文學作品中人物名字的藝術(shù),文學作品中名字的含義

文學作品中的人物姓名往往體現(xiàn)作者的匠心。下列人物姓名有哪些深刻含義？說說你的理解 祥子 小福子虎妞

名字一般是長輩（作者）對晚輩（人物）美好生活的期許，如祥子，小福子。希望他們的生活吉祥、幸福。另一種是反映人物性格及性別，如虎妞，性格有點虎。

小說人物命名方式？

小說中人物的命名方法

王永清

巴爾扎克為《巴黎雜志》創(chuàng)刊號寫一部中篇小說。小說所描寫的主人公是一個有天才的人，過著不安定的生活，受著奸惡貪婪者的欺詐、錄音削，最后死于饑餓和貧困中。巴爾扎克為了給這個人物找一個和他命運相稱的名字，苦苦思索半年，仍然毫無結(jié)果。他相信小說人物的姓名不能硬造，只能去發(fā)現(xiàn)。有一天，他走在巴黎的街上，突然發(fā)現(xiàn)有張廣告牌上寫著一個裁縫匠的姓名——馬卡他豁然開朗，就以“Z·馬卡”作為小說中主人公的名字。關(guān)于“Z”，他作了這樣的解釋：Z作為26個字母中的最后一個，使人聯(lián)想到一種宿命的東西，那形狀也代表主人公受壓抑的姿態(tài)，正好描繪出主人公那曲折痛苦的一生。

由此可見：文學作品中人物的命名，也能體現(xiàn)出作家語言藝術(shù)的匠心，表現(xiàn)出作家的聰明才智。古今中外，有成就的小說作家對小說中人物的命名都頗費心思。命名方法大致有以下幾種：

一、符號法。如上文故事中的“Z·馬卡”。另如《阿Q正傳》中的“阿Q”，“O”圓圓的，象征著由“精神勝利法”武裝起來的主人公永遠不會倒，永遠“勝利”，最后的“～”則不由人不想起主人公腦后拖著的那條“黃辮子”。

二、修辭法?！犊滓壹骸分械摹翱滓壹骸本褪前选懊杓t紙上的‘上大人孔乙己’這半懂不懂的話里的“孔乙己”拿來作人名。這種命名方法可稱為“引用法”。趙樹理《鍛煉鍛煉》中的“小腿疼”，《邪不勝正》中的“翻得高”，魯迅《藥》中的“紅眼睛”，這些命名抓信人物形象上獨特的地方，從不同角度給人物起一個綽號，簡練形象，鮮明生動，可稱為“借代法”。

三、諧音命名?！都t樓夢》中有個秦可卿，是賈母最得意的重孫媳婦，裊娜纖巧，溫柔平和。無論老少貴賤都與其相處甚好，芳名秦可卿正是“情可親”的諧音。另如秦鐘，可諧音為“情種”，“詹光”可諧音為“沾光”，單聘仁可諧音為“善騙人”，“卜固修”可諧音為“不顧羞”，均與他們突出的性格特征諧音。

四、情節(jié)命名。從有些人物的名字可以想象出故事情節(jié)。如“閨土”，“五行缺土”，作為一個農(nóng)民，缺土怎能生存呢？由這名字就能想象出人物的悲慘命運?！岸垢魇笔谷讼氲健磅r白嫩妍”，“圓規(guī)”使人想到“尖刻小氣”。由“豆腐西施”到“圓規(guī)”，這就暗示了楊二嫂的不幸經(jīng)歷。

五、性格命名。當代作家陸文夫《圍墻》，主人公馬而立，年三十七歲，辦事迅速、穩(wěn)重，可惜長著一張娃娃臉，使得領(lǐng)導懷疑，同事疑慮。作家讓步個人物姓“馬”，暗示其辦事迅捷，讓這個人物我“而立”暗示其辦事穩(wěn)重，是非常有深意的?！端疂G傳》中的“魯智深”與這個人物仗義豪勇，粗中有細的性格特點是融為一體的。

所以，優(yōu)秀作品中的人物名字不是作家信手拈來的，而是煞費苦心的結(jié)果，它和作品融為一體，是作品的一個細胞。

本文發(fā)表于1998年第3期《中學語文》雜志

故事線索 請說說小說中人物名字的妙處

《紅樓夢》中的人物眾多，曹雪芹起名很注意人物的性格化，用字奇，字面廣，有的用的是鳥名，有的是花名，有的是寶珠玉器的名字，豐富多彩，富貴高雅。許多人物的名或字，或幾個人的名字合起來，都是大有深意的。有的暗示了人物的命運，有的則是對情節(jié)發(fā)展的某種隱喻，有的概括了人物性格的某些特點，有的是對人物行事為人的絕妙諷刺，有的是人物故事的某種暗示等等。

四大家族的故事一開始是通過甄士隱賈雨村冷子興劉姥姥由遠及近，從外到里去講述的，不管賈家還是江南的甄家，這四個人講述的故事都是“真（甄）假（賈）難⑴（冷）留（劉）”，意味著四大家族一敗涂地的悲慘下場。

再如寶玉、黛玉、寶釵和妙玉，這是書中的四個主要人物，他們之間有著復雜的關(guān)系。曹雪芹的起名，可謂煞費苦心。釵、黛都和婦女妝扮有關(guān)，它們代表著兩種不同類型的封建少女?！皩氂瘛倍郑环譃槎?，“寶”字和“釵”相連，成了寶釵；“玉”字則和“黛”字相連，成了黛玉。這種設(shè)計，在相當程度上，概括了《紅樓夢》中的情節(jié)：寶玉本鐘情于黛玉，結(jié)果卻與寶釵聯(lián)姻。妙玉和寶玉，在思想性格上有極其相似之處，故兩人都有一個“玉”字，妙玉成了寶玉的一面鏡子。

《紅樓夢》中的人名大量地使用了諧音。例如甄士隱和賈雨村可以理解成“真事隱（去）”“假語村（言）”，類似現(xiàn)代小說或電視劇中出現(xiàn)的“本故事純屬虛構(gòu)，如有雷同，純屬巧合”之類的免責聲明。賈政是“假正（經(jīng)）”，是滿嘴“仁義道德”的偽君子。而賈寶玉則是“假寶玉”，是一塊具有反叛精神的“真頑石”。 賈鏈的名字則更直接暴露了其本質(zhì)“假廉”，是個不知廉恥的荒淫之徒。王熙鳳是“枉”為（言語、秉性）“犀”利“鋒”快的女人。另外，有人將“元春、迎春、探春、惜春”四姐妹的首字理解成“原應嘆息”，感嘆四人短暫的青春年華，也有人將這四個字理解成“原因探析”，大概是探析封建社會衰敗直至滅亡的原因吧！至于上文中提到的“妙玉”是廟中的玉石，表明了她的身份，原是出家人。秦可卿則是“情可欽（親）” ，馮淵是“逢冤” ，襲人是“戲”子（蔣玉函）的“人”。平兒是“瓶兒（擺設(shè)）”，秦鐘也是個“情種”，卜世人就是“不是人”,詹光就是“沾光”，地名“青埂峰”則是“情根峰” 等等

《紅樓夢》以其博大精深的內(nèi)容涵蓋量成為中國文學史上一座至今無人能超越的豐碑，人名拾趣只觸及到一點皮毛而已。 人物名字的諧音

書中很多人物的名字，其諧音都有特殊的含義，或諷刺，或感嘆，是為紅樓夢的藝術(shù)之一。脂硯齋的批文指明了部分的隱意。

甄士隱——真事隱（去）

甄英蓮——真應憐

霍啟——禍起

賈雨村——假語存

嬌杏——僥幸

馮淵——逢冤

秦可卿——情可輕

秦鐘——情種

詹光——沾光

卜固修——不顧羞

卜世仁——不是人

石呆子——實呆子

元春、迎春、探春、惜春——原應嘆息

賈史王薛——假史枉雪

賈化——假話

單聘仁——擅騙人

墜兒——贅兒

靛兒——墊兒

戴權(quán)——大權(quán)

張有士——張有事

秦業(yè)——情孽

賈政、賈敬——假正經(jīng)

賈璉——假廉

蘅蕪苑——恨無緣

賈雨村(假語村)

甄士隱(真事隱)

甄英蓮(真應憐)

甄應嘉(真應假)

張友士(張有事)

秦可卿(情可親)

元迎探惜(原應嘆息)

千紅一窟（哭）

萬艷同杯（悲）

卜世仁(不是人)

葫蘆(糊涂)

荔枝(離枝)

玉帶林(林黛玉)

圓(緣)

蘅蕪院(恨無緣)

青埂(情根)

十里街(勢利街)

仁清巷(人情巷)

胡州(胡謅)

賈化(假話)

時飛(實非)

嚴老爺(炎老爺)

嬌杏(僥幸)

霍啟(禍起)

封肅(風俗)

張如圭(張如鬼)

馮淵(逢冤)

于老爺(愚老爺)

余信(愚性)

秦鐘(情種)

詹光(沾光)

單聘仁(擅騙人)

吳新登(無星戥)

戴良(大量)

錢華(錢花)

秦業(yè)(情孽)

戴權(quán)(大權(quán))

卜固修(不顧羞)

墜兒(贅兒)

宋嬤嬤(送嬤嬤)

賈薔（假墻）

紅樓夢的人名從甄士隱（真事隱）以及賈雨村（假語村）開始，都有其含義。其他的人名如果細細琢磨，有不少預示人物的人品或者人物的命運。如以下人名如果考慮其諧音，可以看到他們的命運和人品等方面了。

英蓮－－－－－－－實在命運應憐啊。

賈雨村姓賈名化－－假話吧。表字時飛－－－－也真弄出了不少事非呢。

甄士隱的家人霍啟－－－－不僅禍起－－－把英蓮給丟了，而且火起－－－讓甄士隱家也一把火燒光了。

甄士隱的丫頭嬌杏－－－確實僥幸，偶因一回頭，便為人上人了。嫁給了雨村很快扶正生了孩子。

寧府與榮府更是寧者不寧，榮者不榮了。

馮淵實在是逢冤了，為了個丫頭，居然被人打死。

千紅一窟－－－哭，萬艷同杯－－－悲。

秦鐘更是一情種了。

詹光實在是－－－沾光

單聘仁就是善騙人了。

寶玉卻保不住玉，黛玉居然沒有帶玉。

《紅樓夢》人名諧音拾趣- -

"十年一覺迷考據(jù)，贏得紅樓夢魘名。"《紅樓夢》中處處暗藏機關(guān)，飽含寓意，不啻

為考據(jù)迷們提供了最佳素材。

曹雪芹著《紅樓夢》無處不用巧思，一切描寫從塑造人物出發(fā)，連給人物命名也不放過。許多人物的名或字，或幾個人的名字合起來，都是大有深意的。有的暗示了人物的命運，有的則是對情節(jié)發(fā)展的某種隱喻，有的概括了人物性格的某些特點，有的是對人物行事為人的絕妙諷刺，有的是人物故事的某種暗示等等。細玩之，頗有意趣。

《紅樓夢》開篇不久，曹雪芹就繞了個彎子虛構(gòu)了一個大荒山無稽崖青埂峰的神話，讓空空道人看到蒙茫茫大士渺渺真人攜入紅塵多年的"石兄"的故事，那故事"朝代年紀，地輿邦國"都"失落無考"，也"毫不干涉時世"。這是雪芹先生為了躲避文字獄故意用"假語村言（賈雨村）"把"真事隱去（甄士隱）"。......

四大家族的故事一開始是通過甄士隱賈雨村冷子興劉姥姥由遠及近，從外到里去講述的，不管賈家還是江南的甄家，通過這四個人講述的故事都是"真假難⑴留"，意味著幾大家族最后的一敗涂地。

在太虛幻境警幻仙姑讓寶玉喝的茶是"千紅一窟"，飲的酒是"萬艷同杯"。其實是寓意賈家到后來"好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈"；整個紅樓女兒最后也就都沒有好的結(jié)局：是"千紅一哭"，"萬艷同悲"！

甄費，字士隱。他家的丫頭嬌杏，"偶因一回首，便為人上人"，雨村發(fā)跡后成了他的夫人，后來又成為正室夫人，實乃"僥幸"。士隱的女兒英蓮，是甄家的掌上明珠，元宵夜被傭人霍啟抱去看燈，被拐子拐賣。從此"禍起（霍啟）"：房子被燒了，士隱出家了，英蓮長到十二三歲時被拐子賣給了馮淵，接著又被拐子賣給了薛蟠，一女二賣，各不相讓，薛蟠打死馮淵，賈雨村徇情枉法胡亂判斷了案子，馮淵永遠"逢冤"。英蓮被薛蟠買去，成了薛蟠的侍妾后更名"香菱"，后來又被夏金桂改名"秋菱"。用肅殺之秋易溫潤之香，完成了判詞里的"水涸泥干，蓮枯藕敗"的畫境，走上了不可避免的"真應（可）憐"的悲劇結(jié)局。連自己的女兒都不能保護，英蓮的父親甄費"真（是）廢（物）"。

寶玉的姐妹元春迎春探春惜春，元春"在那見不得人的地方"，后來"虎兔相逢大夢歸"，年青青的就壽夭了；迎春嫁給孫紹祖后僅一年，就被作踐得"侯門艷質(zhì)如蒲柳"，"公府千金似下流"；可憐迎春"金閨花柳質(zhì)，一載赴黃梁"；探春才識過人，但后來"一帆風雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃"，撒淚遠嫁；惜春"勘破三春景不長，淄衣頓改昔年妝"，做了尼姑。四姐妹的命運"原應嘆息"！

王熙鳳接濟過劉姥姥，她的女兒，由劉姥姥取名"巧姐"。后阿鳳事敗，巧姐被其缺德冒煙的舅舅王仁拐賣，王仁真是"忘仁"！巧姐后被不忘熙鳳恩情的劉姥姥贖救，也真是"巧得遇恩人。"

賈雨村名化，表字時飛。他忘恩負義，落井下石，徇情枉法，譏其"實非"實不為過。人以群分，物以類聚，和賈雨村一起被革職后又起復再用的舊員名叫張如圭（"如鬼"）。

秦可卿，乳名兼美，字可卿。其"兼美"，是兼有黛玉寶釵二人之美。寶釵圓融，黛玉孤傲；寶釵寬平，黛玉尖刻；寶釵隨分從時，黛玉目下無塵；寶釵藏，黛玉露；寶釵曲，黛玉直；容貌舉止方面，寶釵豐滿，黛玉削瘦；寶釵健壯，黛玉羸弱；寶釵穩(wěn)重，黛玉婀娜。而可卿"其鮮艷嫵媚，又似乎寶釵；風流裊娜，則有如黛玉。"能兼寶黛二人之美的正是可卿。可卿者，"可親"也。故警幻對寶玉進行性啟蒙時，就是讓可卿與寶玉配合當那美差的。

平兒性格和順，在賈璉和熙鳳之間搞平衡走鋼絲，同時又把許多被璉鳳二人惹來的矛盾麻煩拒于門外，巧妙化解。故平者，"平（衡）"也；平者，"摒"也。

賈政，整天一本正經(jīng)，滿口仁義道德；治家無能，導致賈家一敗涂地；為官也很失敗，放了江西糧道，一任手下胡為。教育寶玉從來不知鼓勵，死板，苛刻，不茍言笑，時時以嚴父形象出現(xiàn)。寶玉不好也就罷了，好了也不說一句好。還動輒"叉出去"，"該打！""更不好了"。就是這樣一個正統(tǒng)封建禮教的化身，卻偏偏喜歡惡俗不堪的趙姨娘，還居然養(yǎng)了個一肚子壞水，刁險陰損、齷齪不堪的環(huán)兒。真正是一個"假正（經(jīng)）"！再看他身邊相與的那些清客相公，不是專門"沾光（詹光）"的，就是"善于騙人（單聘人）"的，或者是"不顧羞恥（卜固修）"的，他手下管庫房的總管則是個"無星戥"（吳新登），庫房還能管好？

薛蟠，出了名的呆霸王，把唐寅念成庚黃，寫詩只會蒼蠅蚊子的瞎哼哼，偏偏字叫"文龍"，何"文"之有？真讓人大跌眼鏡！"文蟲"而已。

賴大的兒子賴尚榮靠主子賈家提攜也當了官發(fā)了財，十足的"依賴主子（上）而榮"。

"青埂峰"是"情根峰"。

秦鐘也是個"情種"。......

注：⑴《廣韻》：冷，難，音相近，可相通。

文學作品中的人物命名有什么特點

《紅樓夢》中的人名大量的使用了漢字諧音的特點，把人物的性格特征，命運遭遇和作者的愛恨褒貶，創(chuàng)作意圖都蘊含于名字之中。這是在中外小說中很少見的創(chuàng)作方法。

《紅樓夢》開卷第一回出場了兩個人物甄事隱、賈雨村。這兩個人的命名富有深刻的含義。其本意是真實隱去，假語存焉。從諧音中我們能找到作者對這部小說創(chuàng)作申明是虛構(gòu)之作，亦非傷時罵世。這在文網(wǎng)森嚴的乾隆年間是自我保護必須采用的手段。其次又給讀者真真假假、虛虛實實的故事環(huán)境，徒增了藝術(shù)的奧妙。一舉兩得，一箭多雕。又如霍啟諧音為禍起，他的出場就引起一連串的禍起甄家先丟失女兒，繼遭火災，從而由榮轉(zhuǎn)枯。這一諧音是提示情節(jié)發(fā)展的，屬于因事命名。再如賈寶玉寓意假寶玉，賈寶玉自然是貴族公子的高貴名字，寄托著為家人對他光宗耀祖的期望。同時也呼應了序曲中女媧煉石補天的神話，點名他就是那塊被遺棄的石頭賈寶玉原本是假寶玉。對貴族家庭光宗耀祖來說，它不是一塊真的寶玉。這就向讀者暗示了人物的叛逆性格和被摧毀的命運。諸如此類的人名在《紅樓夢》中舉不勝舉詹光（沾光）、單聘人（善騙人）、卜固修（不顧羞）、卜世仁（不是人）、戴權(quán)（代權(quán)）、元春、迎春、探春、惜春（原應嘆息）等等。

應該說曹雪芹為人物命名費盡了心思，他即要考慮人物的性格、身份，又要涉及人物的命運?！都t樓夢》中人物命名有五大特點：

第一：人物命名多從前人詩詞中摘取。

《紅樓夢》中的人名很多都是曹雪芹從前人詩詞中摘取而來的。在《紅樓夢》人物對話中也能找到這樣的證據(jù)和線索。第六十三回香菱說：前日我讀岑嘉州五言律，現(xiàn)有一句說：此鄉(xiāng)多寶玉。后來又讀李義山七言律，又有一句：寶釵無日生塵。我還笑說：他們兩個的名字原來在唐詩上呢！循著這條線索我們能找到《紅樓夢》中的人名多處于杜甫、李白、李義山、許渾、陸游、楊萬里的詩句中。例如：香菱典出唐代許渾的《送朱坡少保杜公池亭》詩，其后四句云：楸梧葉暗瀟瀟雨，菱行花香淡淡風。還有昔時巢燕來，飛來飛去畫堂空。鴛鴦這個名字出自于《詩經(jīng)小雅》，其中即有《鴛鴦》篇，詩云鴛鴦于飛，畢之羅之。君子萬年，福祿官之?！都t樓夢》中的鴛鴦對賈母盡職盡忠，所以曹雪芹以取《詩經(jīng)》君子之喻。林黛玉的貼身丫環(huán)紫鵑對主人忠心耿耿，與林黛玉朝夕相處。所以曹雪芹賜以慧字，其名子取自杜甫的《杜鵑》詩：古時杜鵑稱望帝，魂作杜鵑何微細；迎春取于劉庭芝詩寄語同心伴，迎春且薄妝；探春取自鄭谷《巴江》詩朝醉幕醉雪開霽，一枝兩枝梅探春；惜春則可見于韓偓的《春盡》詩惜春連日醉昏昏，醒后衣裳見酒痕；而襲人的這一名字則取自陸游《村居書喜》詩花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴。

文學創(chuàng)作經(jīng)驗談：文學創(chuàng)作中如何給人物起名字？

這里說得“忌”，不光針對文學創(chuàng)作中為虛構(gòu)人物起名字，也涉及現(xiàn)實生活中的起名字。

第一忌：偏字怪字。

第二忌：年齡限定。

第三忌：小字大音。

偏字怪字，文學作品里常見，隨著“易學”、“卦術(shù)”的泛濫，現(xiàn)實中也越來越多見了。比如，我弟弟有個同學，名叫“宋?”。沒有一個老師能在點名的時候說出“?”字的讀音zhan（三聲，音同“展”）。再比如，某部網(wǎng)絡(luò)小說里讀到一個人物的名字是“郤龠”，讀音應該是xi（一聲）、yue（四聲），音同“西月”?？墒钦б豢矗氘斎蛔x成“谷合”的有木有？

老師點名，讀不出，可以問學生本人，記不住也沒關(guān)系，記住人就行了?？勺髌防?，讀者口口相傳，再是改成影視，演員“谷合”、“谷合”地叫開，豈不笑話。

所謂“年齡限定”，說的是起的名字具有某種對于年齡有所限定的特征，大致三種情況：一是名字顯“小”，二是名字顯“老”，三是筆畫太多。

小小、玲子、少強……這樣的名字，就是“顯小”——少年、青年時叫著沒毛病，老了怎么辦？文學創(chuàng)作中，人物年齡段如果就是少年、青年，倒也無妨，可要是“貫穿”的人物，或是用于現(xiàn)實的起名，就顯得“受限”了。

顯老，同理。舉例：翰儒、知天、經(jīng)墨……很難想象，一個活潑少年、玉立少女，叫成這樣的名字，會給自己和旁人帶來怎樣的違和感。

筆畫多為什么也歸在“年齡限定”呢？很簡單——筆畫太多，字太難寫，孩子得花多少精力才能把自己名字寫對?。∮行υ捳f，考試人家同學都交卷了，ta這兒名字還沒寫完呢?？鋸埩它c兒，但也不是危言聳聽。舉例：我有個舊同事，姓“樊”。本來這個姓就夠難寫的了，還給孩子起名叫“樊懿戇”。額滴神哪！連我這“專業(yè)碼字兒的”，都不敢說提筆就能把這仨字兒寫到一筆一劃不錯不漏！這樣的名字，現(xiàn)實中，實在是苦了孩子，要放在作品里，估計編輯、導演要打人啦！

至于“小字大音”，最典型的例子，就是“章”做姓?，F(xiàn)實中，就姓這個，沒辦法。作品里，絕對要避免。不然，十個人里有十個，都得給“演變”成“張”。順便一提：這個“章”得“忌”，瓊瑤阿姨是犯過噠。好在，那還是“閱讀時代”，不算問題。放在今天，可就……

說到“意境”，比較典型的，是武俠類作品。

稍加注意，就會發(fā)現(xiàn)，武俠小說及其派生的影視作品中，人物名字會跟“大千世界”有點兒“隔閡”式的“異趣”。三個特征：

一，翻炒典故。典型例子：練霓裳。梁羽生先生著《白發(fā)魔女傳》的“大女主”，名字典出“霓裳羽衣”。

二，多用復姓。典型例子：令狐沖。金庸先生著《笑傲江湖》的男主人公。令狐，在本來就顯得另類的復姓中，也是很少見、更另類的。

三，性別特征含混。典型例子：陸小鳳。古龍先生《陸小鳳》的男主人公和相關(guān)數(shù)部其他作品里的重要輔助性人物。還有——也是古龍先生給起的，眾所周知的——楚留香。光看名字，容易產(chǎn)生“性別錯位”。

武俠小說講的都是純虛構(gòu)的“傳奇”，近似于“神話”，人物名字起得獨特些，不僅無可厚非，而且簡直是挺顯必要。

名字的“意境”，肯定也不止在武俠作品里才有，才需要。實在是普遍需要、應該有。

比如：我母親有個年輕同事，當初還介紹跟我試著談過戀愛。挺漂亮一姑娘，北京土話叫“尖果兒”。后來沒談成，嫁了個商者，生個兒子，給取名“子豪”，說這名字，等兒子長大，人家就能叫他“豪哥”。這大概是香港黑幫片看多了而產(chǎn)生的“意境”。

再舉一例，是在我剛剛完成的東北抗戰(zhàn)相關(guān)電視劇劇本中的。是個“翻改”活兒，就是原本有完備的劇本（僅僅只是“完備”），覺得不好，讓改，我覺得不好改，索性循著本有的構(gòu)架，推倒重來。劇中貫穿性虛構(gòu)人物有兄妹三個，原劇本給起的名字是，大哥“屈大成”，二哥“屈大功”，小妹“屈靈犀”。覺得“屈”姓在東北不多、不夠典型，大成、大功，之于為人物設(shè)定的“有書香氣的殷實家庭”（不算“書香門第”），顯得簡單而流俗了些，且不大符合時代（人物均出生在上世紀初、早期），而且跟小妹“靈犀”的名字沒有對應性，還似有點兒“文化底蘊”上的差異。我給改成了姓林（東北較多的姓氏），并根據(jù)時代特征，賦予了他們“安”字輩，大哥“林安康”、二哥“林安泰”、小妹“林安寧”，康泰安寧，跟時代和人物出身及其共同組成的“故事的意境”，對應得似乎妥帖了些，也還比較“上口”。