文學(xué)語言組織的整體性是,文學(xué)語言組織的整體性是靜態(tài)的整體性自足的整體性

文學(xué)語言的特征

文學(xué)語言是指作家按照藝術(shù)世界的詩意邏輯創(chuàng)造的特殊話語。作家的目的不是告訴人們現(xiàn)實(shí)中具體發(fā)生了什么事，并不一定尋求與外在客觀事實(shí)相符，而是要把自己對生活的審美認(rèn)識(shí)創(chuàng)造性地表現(xiàn)出來。詩人的表達(dá)可以不合事理而合情理，它指向了作家的精神世界，它把作家對現(xiàn)實(shí)的審美感悟用虛擬化的方式進(jìn)行創(chuàng)造性的表達(dá)。它具有一般語言的形象生動(dòng)性、音樂性、流暢性、整體性，還具有一般語言所不具有的內(nèi)指性、心理蘊(yùn)涵性和新奇性的特點(diǎn)。文學(xué)語言往往返身指向它自身的內(nèi)在文學(xué)世界，不一定指向外在客觀世界。它不必符合現(xiàn)實(shí)生活的邏輯，能夠真實(shí)傳達(dá)作家的審美感悟即可。如“寂寞嫦娥舒廣袖”“飛流直下三千尺”這樣，盡情地展現(xiàn)出了詩人心中真實(shí)的體驗(yàn)。因此，文學(xué)語言總是遵循人的情感和想象的邏輯行事，總是返身指向內(nèi)在心靈世界的，是內(nèi)在地自足，具有內(nèi)指性。文學(xué)語言提升了一般語言的表現(xiàn)功能，蘊(yùn)涵了作家豐富的知覺、情感、想象等心理體驗(yàn)，將讀者具體帶入到感受世界中。“夜正長，路也正長”的“夜、路”更多的是作家對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗、對革命斗爭的長期性的體悟，“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”花、鳥、人融為一體，共宣感時(shí)傷逝的憂國情懷。意在言外的文學(xué)語言，傳達(dá)和表現(xiàn)了作家內(nèi)心情緒，被賦予不同尋常的心理內(nèi)涵，具有心理蘊(yùn)涵性。

文學(xué)語言組織的基本特征有

1、有完整性

2、有表現(xiàn)性目的和個(gè)性特征

3、文學(xué)文本中的語言為了表現(xiàn)特定意義而組織成整體性語言構(gòu)造

文學(xué)語言組織的三個(gè)基本層面

第三節(jié) 文學(xué)語言組織的層面

文學(xué)語言組織有三個(gè)基本層面：語音層面、文法層面和辭格層面。

一、語音層面

(一)語音層面的作用

對詩、散文和小說而言，語音層面的作用有著不同。在詩這種抒情性藝術(shù)中，聲韻具有極其重要的作用，甚至可以說它本身就構(gòu)成了抒情形象的必不可少的組成部分。

真正優(yōu)秀的詩作往往注重聲律。李東陽（明）推崇杜甫的詩在聲律方面造詣最高：“惟杜子美頓挫起伏，變化不測，可駭可愕，蓋其音響與格律正相稱。”

(二)節(jié)奏

1．什么是節(jié)奏

2．節(jié)奏的產(chǎn)生

3．節(jié)奏的具體表現(xiàn)

聞一多《死水》：(“三美”)

這是——一溝——絕望的——死水，

清風(fēng)——吹不起——半點(diǎn)——漪淪。

不如——多扔些——破銅——爛鐵，

爽性——潑你的——剩菜——?dú)埜?/p>

(三)音律

1．什么是音律

2．音律的形成和作用

3．音律的基本類型

音律的基本類型有：雙聲、疊韻、疊音、疊字、平仄和押韻。

(1)雙聲。

(2)疊韻。

(3)疊音。

(4)疊字。

(5)平仄。

(6)押韻。

二、文法層面

(一)文法層面的作用

元人揭曼碩主張：“學(xué)問有淵源，文章有法度。文有文法，詩有詩法，字有字法，凡世間一能一藝，無不有法。得之則成，失之則否?！?/p>

“活法”而非“死法”。

“無法之法乃為上法”。

蘇軾：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。

(二)詞法—煉字

“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”（盧延讓《苦吟》）

“推”、“綠”、“鬧”、“弄”、“停”、“ 蒸” 、“撼”、“個(gè)”……

清代王士禎對孟浩然的名句“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”贊賞不已：“‘蒸’字‘撼’字，何等響，何等確，何等警拔”（《然鐙記聞》）。

(三)句法—煉句

詩、詞、散文、小說……

(四)篇法—謀篇（起承轉(zhuǎn)合）

三、辭格層面

(一)比喻和借代

那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

（“志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好處就得不著，女人的壞處就使他犧牲了。”— 冰心）

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，又上心頭。（李清照《一剪梅》）