比較小眾的文學(xué)作品,比較小眾的文學(xué)作品有哪些

國內(nèi)有哪些較為小眾的科幻小說作品？

劉慈欣的《流浪地球》，個人覺得是大劉短篇的杰作。還有《圓圓的肥皂泡》和《地球大炮》這些，個人覺得寫得不好，但是貌似很多人喜歡?！度w》就不多說了。

你們看過哪些小眾但好看的言情小說？

書海蒼生的《昭奚舊草》，文言文類型的，算是比較小眾的了，看了三遍。第一遍真的不容易看懂，但是第二遍看的時候就特別喜歡，好幾段感情故事，喬荷和喬植的兄妹情，青城和云瑯，成泠和謝良辰，看哭了。

值得推薦的小眾的文學(xué)書

1.《霍亂時期的愛情》

作者：加西亞·馬爾克斯（哥倫比亞）

小說寫一個男人和一個女人之間愛的故事。他們在二十歲的時候沒能結(jié)婚，因為他們太年輕了；經(jīng)過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結(jié)婚，因為他們太老了。

在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”。

摘錄：

“她因年齡而減損的，又因性格而彌補回來，更因勤勞贏得了更多?！?/p>

“當(dāng)一個女人決定和一個男人睡覺時，就沒有她躍不過去的圍墻，沒有她推不倒的堡壘，也沒有她拋不下的道德顧慮，事實上沒有能管得住她的上帝?！?/p>

2.《大師和瑪格麗特》

作者：米哈伊爾·布爾加科夫（蘇聯(lián)）

《大師和瑪格麗特》究竟是怎樣一部書？

它是一本“對二三十年代蘇聯(lián)社會現(xiàn)實進(jìn)行惡意嘲諷”、“主張向惡勢力投降并為它服務(wù)”的怪誕小說呢？

抑或是“啟迪人們內(nèi)心的善，凈化人的心靈”、“幫助人們牢牢把握住自己內(nèi)心的道德準(zhǔn)繩”、歌頌“人對真善美的大膽追求的”“當(dāng)代蘇聯(lián)文學(xué)中的一部主要杰作”呢？

眾說紛紜。

本書作者布爾加科夫又究竟是一個“不理解無產(chǎn)階級十月革命”、“暴露了本身的人道主義弱點”的平庸作家呢？

還是一位思想深邃、“以大無畏精神向一切惡提出挑戰(zhàn)”、“集諷刺作家、幻想題材作家、現(xiàn)實主義作家的天才于一身”的文學(xué)大師呢？

他為何曾把花費兩年心血寫到第十五章的這部作品的原稿付之一炬，后來又重新握筆，前后歷時十二載，八易其稿呢？

他在自知身患絕癥、不久人世的情況下，在生活困苦、精神壓力沉重、明知這部作品不可能發(fā)表的處境中，是什么力量支持他堅持修改并補充它，直至生命之燭燃盡呢？

現(xiàn)在看來，至少可以說：蓋棺時某些人論定他為“反政治的小說家和不嚴(yán)肅的幽默家”，把他的作品說成是“存心取悅于讀者”、“惡意諷刺現(xiàn)實”等，這些結(jié)論是下得過于倉促了。

為布爾加科夫恢復(fù)名譽成為蘇聯(lián)文藝界一樁重要事件，他的作品在八十年代仍如此暢銷，這里必定有其內(nèi)在原因。

我們應(yīng)該努力通過作者的思想、生活及創(chuàng)作道路探索他的創(chuàng)作意圖，在作品本身中尋找其藝術(shù)魅力的源泉及上述問題的答案。

摘錄：

“你應(yīng)該從我記憶里消失，我才能自由?！?/p>

3.《人生的智慧》

作者：叔本華（德）

《人生的智慧》是叔本華寫于1850年的晚期著作，正是這部著作使叔本華成為享譽世界的哲學(xué)家。

在這本書中，他以“優(yōu)雅的文體”，“格言式的筆觸”，從世俗、實用的角度探討了真正的幸福人生應(yīng)遵循的原則。

叔本華從理性出發(fā)，談了“如何盡量幸福、愉快地度過一生”。書后附有叔本華的生平軼事和叔本華哲學(xué)的神奇魅力與影響。

該書自2001年9月出版以來，受到讀者的喜愛。此次譯者對原書進(jìn)行了修訂，更加符合叔本華的原意。該譯本是我國第一部從德文譯出的全譯本。

摘錄：

" 我不準(zhǔn)備改變他們，我要利用他們” "

“一個人對與人交往的熱衷程度，與他的智力的平庸及思想的貧乏成正比。”

4.《沈默的大多數(shù)》

作者：王小波

這本雜文隨筆集包括思想文化方面的文章，涉及知識分子的處境及思考，社會道德倫理，文化論爭，國學(xué)與新儒家，民族主義等問題。

包括從日常生活中發(fā)掘出來的各種真知灼見，涉及科學(xué)與邪道，女權(quán)主義等。

包括對社會科學(xué)研究的評論，涉及性問題，生育問題，同性戀問題，社會研究的倫理問題和方法問題等。

包括創(chuàng)作談和文論，如寫作的動機，作者的師承，作者對小說藝術(shù)的看法，作者對文體格調(diào)的看法，對影視的看法等。

包括少量的書評，其中既有對文學(xué)經(jīng)典的評論，也有對當(dāng)代作家作品的一些看法。

最后，還包括一些域外生活的雜感以及對某些社會現(xiàn)象的評點。

摘錄：

“我以為，見到一種差別，就以為這里有優(yōu)劣之分。這是一種市儈心理?！?/p>

“不管是信神，還是自珍自重，人活在世界上總得有點信念才成。”

5.《飄》

作者：瑪格麗特·米切爾（美）

小說中的故事發(fā)生在1861年美國南北戰(zhàn)爭前夕。

生活在南方的少女郝思嘉從小深受南方文化傳統(tǒng)的熏陶，可在她的血液里卻流淌著野性的叛逆因素。

隨著戰(zhàn)火的蔓廷和生活環(huán)境的惡化，郝思嘉的叛逆?zhèn)€性越來越豐滿，越鮮明，在一系列的的挫折中她改造了自我，改變了個人甚至整個家族的命運，成為時代時勢造就的新女性的形象。

作品在描繪人物生活與愛情的同時，勾勒出南北雙方在政治，經(jīng)濟，文化各個層次的異同，具有濃厚的史詩風(fēng)格，堪稱美國歷史轉(zhuǎn)折時期的真實寫照，同時也成為歷久不衰的愛情經(jīng)典。

摘錄：

“我們倆真可說是天生的一對，因為你和我一樣，為人冷酷、貪婪而又無所顧忌，在所有認(rèn)識你的人中，只有我在看清了你的真實面目之后還會愛你。我愛上了你，因為我想碰碰運氣?！?/p>

“世上沒有什么東西能拿我們怎么樣，可是我們自己要是老想恢復(fù)失去的東西，老想著過去，就會毀了我們自己?！?/p>

6.《奧尼爾劇作選》

作者：尤金·奧尼爾（美）

尤金·奧尼爾(ELtgene O’Neill，1888—1953)是美國著名悲劇作家，是現(xiàn)代美國戲劇的奠基人和締造者。

他四次獲得普利策戲劇獎，并于一九三六年榮膺諾貝爾文學(xué)獎，這使之躋身世界劇壇，并標(biāo)志著美國戲劇的成熟。

奧尼爾之所以受到世界劇壇的青睞，主要是由于他在悲劇創(chuàng)作方面取得的卓爾不群的成就。

他是一位多產(chǎn)作家，孜孜不倦地筆耕，一共寫了五十余部劇作，幾乎全是悲劇，其寫作題材之新穎、涉及的領(lǐng)域之廣闊、揭示的哲理寓意之深邃，以及藝術(shù)風(fēng)格之璀璨多彩，在美國戲劇史上是絕無僅有的。

奧尼爾敢于獨辟蹊徑，善于博采眾長，對戲劇藝術(shù)進(jìn)行了大膽的實驗和創(chuàng)新，從多種視角展示了他對人生真諦的探索和對戲劇藝術(shù)的執(zhí)著追求，頗有超前意識。

他的創(chuàng)作歷程和成就為后人留下了寶貴的財富，為美國戲劇的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，被評論家稱為“美國的莎士比亞”是當(dāng)之無愧的。

摘錄：

“如果你把謊言撕碎，那些碎片就是真理！”

7.《來自民間的叛逆》

作者：袁越

本書以近似說書的方式記錄了上百個民歌手的經(jīng)歷，書寫了美國的民歌歷史。

從學(xué)者艾倫·洛馬克斯到鉛肚皮，從民權(quán)斗士喬·希爾到流浪民謠歌手伍迪·格斯里，從左派民歌手皮特西格到民謠之王鮑勃·迪倫，從到伍德斯托克……

這些人以看來混亂而且不可思議的方式創(chuàng)造了一個歷史。書中充滿著躁動、人民與明星、根源與現(xiàn)代，藝術(shù)與商業(yè)，其間的交錯與矛盾，展現(xiàn)的不僅是民歌的歷史，也從另一個角度書寫了二戰(zhàn)后美國的歷史。

本書能讓我們從根本上改變對民歌的看法，并且深深地喜歡上民歌。本書嚴(yán)謹(jǐn)、清晰、樸實，敘述豐滿，有著獨特的吸引力。

摘錄：

“可這個世界上還有許多比失戀更重要的事情值得我們?nèi)コ！?/p>

8.《所羅門王的指環(huán)》

作者：康拉德·勞倫茲（奧）

為什么書名叫《所羅門王的指環(huán)》呢？

勞倫茲說明：“根據(jù)史料記載，所羅門王能夠和鳥獸蟲魚交談。這事我也會，雖然我比不上所羅門王，能夠和所有的動物交談，而只能和幾種我特別熟悉的動物交談。這點我承認(rèn)，但是我可不需要魔戒的幫助，這點他就不如我啦！

要不是靠魔戒的力量，就算是最親密的寵物，老國王也聽不懂它在說些什么。而且，當(dāng)他不再擁有魔戒時，他甚至?xí)仓哪c對待動物。所羅門王是在盛怒中將魔戒拋得老遠(yuǎn)的，那是因為有一只夜鶯向他泄密：他那九百九十九位愛妃之中，有一位愛上了年輕的小伙子。

“所羅門王可能是極聰明，也可能極笨，這點我不敢說。照我看來，需要用到魔戒才能和動物交談，未免太遜色了一點?；顫姖姷纳耆珶o須借助魔法，便能對我們述說至美至真的故事。大自然的真實面貌，比起詩人所能描摹的境界，更要美上千百倍?！?/p>

摘錄:

“我們不要把最重要的一點忘了：動物之所以能了解最細(xì)致的表情和動作，就是因為它們沒有語言??！”

“我是自然科學(xué)家，不是藝術(shù)家，因此我完全沒有“自由創(chuàng)作”或者對動物恩義加以塑形的特權(quán)，更何況我完全不認(rèn)為有這方面的需要。因為真相本身就已經(jīng)很迷人了，你只要舉出事實，就已經(jīng)足夠向讀者說明動物的美了?！?/p>

9.《汪曾祺小說經(jīng)典》

作者：汪曾祺

汪曾祺（1920-1997），江蘇高郵人，著名作家。

1939年考入西南聯(lián)合大學(xué)中國文學(xué)系，師從楊振聲、聞一多、朱自清等諸位先生，是沈從文先生的入室弟子。

曾任中學(xué)國文教員、歷史博物館職員。解放后，曾在中國民間文學(xué)研究會工作，編過《北京文藝》《說說唱唱》《民間文學(xué)》。

1962年初，調(diào)到北京京劇團當(dāng)編輯。曾任北京劇協(xié)理事、中國作協(xié)理事、中國作協(xié)顧問等。曾在海內(nèi)外出版過小說集、散文集30余部。

本書精選出汪曾祺最具代表性的經(jīng)典小說作品，使讀者能集中體味他“京派小說”的獨特藝術(shù)風(fēng)韻。本書包括《復(fù)仇》、《受戒》、《異秉》、《八千歲》、《七里茶坊》、《故里三陳》等經(jīng)典短篇。

摘錄：

“有時反反復(fù)復(fù)想想小時候的事，背兩首還記得的千家詩，或是伏在樓窗口看南山?！?/p>

10.《藝術(shù)的故事》

作者：貢布里希（英）

全書概括地敘述了從最早的洞窟繪畫到當(dāng)今的實驗藝術(shù)的發(fā)展歷程，以闡明藝術(shù)史是“各種傳統(tǒng)不斷迂回，不斷改變的歷史，每一件作品在歷史中都既回顧過去又導(dǎo)向未來。”

貢布里希爵士，其殫見洽聞，斐然文采之作，往往寥寥數(shù)語就能闡發(fā)一個時期的整個氣氛。他以一本《藝術(shù)的故事》極為成功地教會了成千上萬的人如何去欣賞前人的繪畫，這是一部博學(xué)動人的精彩之作，也是有關(guān)藝術(shù)的書籍中最著名、最流行、而又最經(jīng)久不衰的著作之一。

《藝術(shù)的故事》自在西方問世以來，已重版二十余次，享譽全球，國內(nèi)也有幾個版本。本版為三聯(lián)書店版，為藝術(shù)史大家、貢布里希研究專家范景中教授的譯本，名著名譯，圖文并茂，制作精美，引人入勝。

有什么好看推理小說推薦，要小眾一點的？

說到推理小說，大家都會想到暢銷之王東野圭吾的小說，但還有很多作家的推理小說都很吸引人，接下來就讓我給大家推薦一下吧！

一，日本相關(guān)小說

日本的本格推理作家有很多，本格推理注重邏輯推理，詭計華麗，代表作家有島田莊司，江戶川亂步等作家，我比較推薦島田莊司的占星術(shù)，他的這本書可以說是本格推理的經(jīng)典之作了，詭計宏大，讀到結(jié)局時又會釋然。不過我最喜歡島田的一本書是《奇想，天動》，這本書透露著一股悲壯，但同時讓人感動，島田還在書里表達(dá)了反戰(zhàn)的思想。

小說簡介

? ? ?除了本格推理外，如果你喜歡推理炫學(xué)，志怪小說，推薦你看京極夏彥的《魍魎之匣》，這本書有點嚇人，但是很精彩，他的書都和妖怪有關(guān)，不過沒有真正的妖怪，他想寫的其實是人心的復(fù)雜?！恩汪u之匣》還出了動漫，感興趣也可以看看。

? ??如果你喜歡輕松幽默的推理，推薦你看伊坂幸太郎的《重力小丑》，《孩子們》，每當(dāng)我心情不好，我就會看他的書，他的書有一種溫情在，重力小丑里面的兄弟情誼還是很感人的，這位作家的很多書都出了電影版，也大都不錯。

二，英國作家

英國推理作家除了柯南·道爾，還有阿加莎·克里斯蒂，阿加莎寫的推理小說都挺暢銷，她寫了一系列的偵探小說，總有你沒讀過的，在這里推薦《捕鼠器》，聽說這本書當(dāng)時因為改成了劇本，英國劇團要演戲，為了防止劇透，英國沒有出版這本書，現(xiàn)在應(yīng)該都能出版了。

三，美國作家

美國作家我看的最多的是埃勒里·奎因，他們是一個組合，并不是一個人寫書，在這里推薦他的《X的悲劇》。這本書是他的巔峰之作，里面充滿了他的奇妙構(gòu)思，如果你喜歡講邏輯的推理，我必然第一個推薦他，他也屬于本格推理作家。

? ? ?在上面我推薦的書都是小眾又好看的，如果你都看過了，可以去尋找該作家的相關(guān)作品，同時，新星出版社還出版了很多國人作家寫的推理小說，比如陸秋蹉等人的小說，也都很好，在這里就不一一舉例了。

有哪些讀起來很驚艷的書但很小眾？

《SULA》，這需要時間，他們會愛我的。在所有的老太婆都和十幾歲的男孩睡過之后，在所有的年輕女孩都和她們醉醺醺的叔叔睡過之后，在所有的黑種男人睡過所有的白種女人之后，在所有的白種女人吻過所有的黑種男人之后，在看守強奸了所有的犯人之后，在所有的妓女都睡了她們的老鴇之后，在所有的同性戀都睡了他們的母親之后，在所有的狗都干過所有的貓、倉庫屋頂上的每一個風(fēng)向標(biāo)都飛下來壓在豬身上之后，那時就會有一點剩余的愛給我，而且我知道那會是什么滋味。