美國(guó)文學(xué)作品排行榜,美國(guó)文學(xué)十大小說(shuō)

當(dāng)代英美文學(xué)作品以及暢銷(xiāo)英美小說(shuō)

暢銷(xiāo)書(shū)榜1.書(shū)名：《Twilight》（暮色）；作者：Stephenie Meyer(美國(guó))2.書(shū)名：《New Moon》（新月）；作者：Stephenie Meyer(美國(guó))3.書(shū)名：《Breaking Dawn》（破曉）；作者：Stephenie Meyer(美國(guó))4.書(shū)名：《Eclipse》（日食）；作者：Stephenie Meyer(美國(guó))5.書(shū)名：《206 Bones》（206塊骨頭）；作者：Kathy Reichs（美國(guó)）6.書(shū)名：《Mysister’s Keeper》(我姐姐的生命護(hù)者)；作者：Jodi Picoult（美國(guó)）7.書(shū)名：《The girl who played with fire》（玩火的女孩）；作者：Steig Larsson（英國(guó)）8.書(shū)名：《Breath》（呼吸）；作者：Tim Winton（澳大利亞）9.書(shū)名：《James Halliday Australian Wine Companion 2009》；（2009年澳大利亞葡萄酒指南）作者：James Halliday(澳大利亞）10.書(shū)名：《The Girl with the Dragon Tattoo》；（龍圖文身的女孩）作者：Stieg Larsson（英國(guó)）

現(xiàn)代美國(guó)文學(xué)作品有哪些？

外國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)主義流派及代表：

（一）存在主義文學(xué)：薩特于1938年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)《惡心》，開(kāi)創(chuàng)了無(wú)神論存在主義的文學(xué)先河。他于1943年發(fā)表的《存在與虛無(wú)》，是存在主義的哲學(xué)綱領(lǐng)。阿爾貝·加繆，是存在主義文學(xué)的另一員大將，他的作品彌漫著濃厚的存在主義氣息。小說(shuō)《局外人》（1945）和《鼠疫》，劇本《誤會(huì)》《卡利古拉》等，為他贏得了遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前輩的榮譽(yù)，他在1957年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 西蒙娜·德·波伏娃，是存在主義的女將，是20世紀(jì)法國(guó)最有影響的女性之一，是薩特的學(xué)生和伴侶。波伏娃最重要的作品是她的《第二性》，被認(rèn)為是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的“圣經(jīng)”。

（二）荒誕派戲?。夯恼Q派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過(guò)直喻把握世界，他們打破了傳統(tǒng)戲劇的寫(xiě)作手法，放棄了形象塑造與戲劇沖突，運(yùn)用支離破碎的舞臺(tái)直觀場(chǎng)景、奇特怪異的道具、顛三倒四的戲劇對(duì)白、怪誕、模糊、病態(tài)、丑陋的人物，若有若無(wú)的劇情，混亂不堪的思維，來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達(dá)到一種抽象的荒誕效果，而這種怪誕的手法，貼切地表現(xiàn)了荒誕的主題。1961年英國(guó)著名戲劇理論家馬丁·埃斯林發(fā)表《荒誕戲劇》一書(shū)，將這類(lèi)作品作了理論上的概括，并予正式命名。此后，荒誕派戲劇達(dá)到了成熟和全盛的階段，并以其“反戲劇”、“反文學(xué)”、“先鋒派”的面貌，出現(xiàn)在世界文學(xué)之林。尤奈斯庫(kù)：荒誕派戲劇創(chuàng)始人，1950年劇作《禿頭歌女》問(wèn)世，1952年劇作《椅子》。薩繆爾·貝克特：1953年劇作《等待戈多》，轟動(dòng)法國(guó)舞臺(tái)，并確立了他在法國(guó)劇壇上的地位，也使他的名聲享譽(yù)世界。貝克特于1969年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。 阿達(dá)莫夫：1953年《一切人反對(duì)一切人》，《塔拉納教授》。熱內(nèi)：1947《女仆》，1956《陽(yáng)臺(tái)》，1958《黑人》等。哈羅德·品特：是一位英國(guó)劇作家，早期作品經(jīng)常被歸入荒誕派戲劇。劇作《看房者》（1960），為他贏得了國(guó)際性劇作家的聲譽(yù)，也是2005年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。

（三）新小說(shuō)派：是20世紀(jì)50至60年代盛行于法國(guó)文學(xué)界的一種小說(shuō)創(chuàng)作思潮，也被稱之為“反傳統(tǒng)小說(shuō)”。新小說(shuō)派的基本觀點(diǎn)認(rèn)為，傳統(tǒng)小說(shuō)中無(wú)所不知的敘述者，總是試圖賦予生活以秩序和意義，但實(shí)際生活中并不存在。20世紀(jì)以來(lái)小說(shuō)藝術(shù)已處于嚴(yán)重的停滯狀態(tài)，其根源在于傳統(tǒng)小說(shuō)觀念的束縛，墨守過(guò)時(shí)的創(chuàng)作方法，因此他們主張摒棄以巴爾扎克為代表的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)作方法，從情節(jié)、人物、主題、時(shí)間順序等方面進(jìn)行改革。同時(shí)，新小說(shuō)派認(rèn)為傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)小說(shuō)中的慣用語(yǔ)言，也必須徹底改革，因?yàn)檫@些語(yǔ)言由于長(zhǎng)期重復(fù)使用，已變?yōu)椤瓣愄住被颉敖┗?，失去了表達(dá)現(xiàn)代人復(fù)雜多變生活的能力。阿蘭·羅布-格里耶：《橡皮》（1953），《在迷宮中》（1959）。娜塔麗·薩洛特(女)：《馬爾特羅》（1953），《天象儀》（1959），《黃金果》（1963）。米歇爾·布陶：《路過(guò)米蘭》（1954），《變化》（1957）?？寺宓隆の髅桑骸陡ヌm德公路》（1960）。為他贏得了“新小說(shuō)”柱石的稱譽(yù)，奠定了在文壇上的地位?，敻覃愄亍ざ爬?女)：《夏天晚上十點(diǎn)半》，電影劇本《廣島之戀》（1959）

（四）垮掉的一代：是二戰(zhàn)后風(fēng)行于美國(guó)的文學(xué)流派，是出現(xiàn)在美國(guó)的、一群松散的、結(jié)合在一起的年輕詩(shī)人、及作家的集合體。該流派的作家都是些性格粗獷豪放、落拓不羈的男女青年，他們生活簡(jiǎn)單，不修邊幅，喜穿奇裝異服，厭棄工作和學(xué)業(yè)，拒絕承擔(dān)任何社會(huì)義務(wù)，也蔑視社會(huì)的法紀(jì)秩序，反對(duì)一切世俗陳規(guī)和壟斷資本統(tǒng)治，抵制對(duì)外侵略和種族隔離，討厭機(jī)器文明，并以浪跡天涯為樂(lè)。他們永遠(yuǎn)尋求新的刺激，尋求絕對(duì)自由，縱欲、吸毒、沉淪，以此向體面的傳統(tǒng)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行挑戰(zhàn)，因此被稱作垮掉的一代。杰克·克魯亞克：小說(shuō)《在路上》（1957）艾倫·金斯堡：詩(shī)歌《嚎叫》（1956）威廉·博羅斯：小說(shuō)《午餐》（1959）

（五）黑色幽默：“黑色幽默”的小說(shuō)家們，突出描寫(xiě)人物周?chē)澜绲幕闹?、和社?huì)對(duì)個(gè)人的壓迫，以一種無(wú)可奈何的嘲諷態(tài)度，表現(xiàn)環(huán)境和個(gè)人之間的互不協(xié)調(diào)，并把這種互不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，加以放大，扭曲，變成畸形，使它們顯得更加荒誕不經(jīng)，滑稽可笑，同時(shí)又令人感到沉重和苦悶。因此，有一些評(píng)論家把“黑色幽默”，稱為“絞架下的幽默”，或“大難臨頭時(shí)的幽默”。納博科夫：黑色幽默最早的作家，他在1955年出版了長(zhǎng)篇小說(shuō)《洛麗塔》，此后又出版《普寧》（1957）、《微暗的光》（1962）等小說(shuō)，成為事實(shí)上黑色幽默派的元老。 約瑟夫·海勒：《第二十二條軍規(guī)》，使他成為公認(rèn)的黑色幽默派的代表作家。庫(kù)特·馮尼格特：以充滿幽默和奇特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)而著稱，他的《第五號(hào)屠場(chǎng)》（1969），使黑色幽默小說(shuō)的創(chuàng)作影響，達(dá)到頂峰。另外他的《貓的搖籃》(1963)，和《時(shí)震》，也是優(yōu)秀的黑色幽默作品。托馬斯·品欽：受業(yè)于納博科夫，以長(zhǎng)篇小說(shuō)《萬(wàn)有引力之虹》（1973），成為黑色幽默派的后起之秀。威廉·蓋迪斯：他的小說(shuō)《小大亨》（1975），以夸張的諷刺，描寫(xiě)一個(gè)大發(fā)投機(jī)財(cái)?shù)暮⒆有蜗?，獲得1976年美國(guó)全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)。托馬斯·伯杰：他的小說(shuō)《小巨人》（1964），是對(duì)看似強(qiáng)大實(shí)則渺小的西方社會(huì)的諷刺。約翰·霍克斯：他被認(rèn)為是“當(dāng)代最有獨(dú)創(chuàng)性的小說(shuō)家”。代表作《血桔》，描寫(xiě)了一對(duì)夫婦在假想的海島上，過(guò)著原始的性愛(ài)生活，成為“反小說(shuō)”的典范。約翰·巴斯：他在代表作《牧羊童賈爾斯》（1966）中，以“反英雄”的描寫(xiě)手法，通過(guò)對(duì)大學(xué)生賈爾斯，受到來(lái)自兩個(gè)方面魔力的迫害，以至神經(jīng)錯(cuò)亂的描述，影射冷戰(zhàn)時(shí)世界兩大政治集團(tuán)對(duì)人類(lèi)造成的傷害

（六）魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：是20世紀(jì)50年代崛起于拉丁美洲文壇、賦有撼動(dòng)世界轟動(dòng)效應(yīng)的重要文學(xué)流派，至今仍在世界文壇上有著廣泛的影響。它以小說(shuō)為主要體裁，作品大多以神奇、魔幻的手法，反映拉丁美洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，就是“將神奇和怪誕的人物及情節(jié)，以及各種超自然的現(xiàn)象，插入到反映現(xiàn)實(shí)的敘事和描寫(xiě)中去，做到既有離奇幻想的意境，又有現(xiàn)實(shí)主義的情節(jié)和場(chǎng)面，人鬼難分，幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)相混，將拉丁美洲現(xiàn)實(shí)的政治社會(huì)，變成了一種現(xiàn)代神話?！币虼?，人們將這種寫(xiě)作手法，稱之為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。委內(nèi)瑞拉—烏斯拉爾·彼特里：短篇小說(shuō)《雨》（1948）。他率先將此術(shù)語(yǔ)，運(yùn)用于拉美文學(xué)。古巴—阿萊霍·卡彭鐵爾：長(zhǎng)篇小說(shuō)《這個(gè)世界的王國(guó)》（1949）危地馬拉—阿斯圖里亞斯：長(zhǎng)篇小說(shuō)《總統(tǒng)先生》(1949)，《玉米人》(1950)。他于1967年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。墨西哥—胡安·魯爾福：中篇小說(shuō)《佩得羅·帕拉莫》（1955）。秘魯—阿格達(dá)斯：《深沉的河流》哥倫比亞—加西亞·馬爾克斯：長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》（1970），《家長(zhǎng)的沒(méi)落》（1981）。他于1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。智利—伊薩貝爾·阿連德（女）：長(zhǎng)篇小說(shuō)《幽靈之家》（1982），被譽(yù)為是穿裙子的馬爾克斯。

二戰(zhàn)后美國(guó)文學(xué)有哪些代表作品？

兩次世界大戰(zhàn)之間，最杰出的作家主要是海明威（1899—1961)，他的《太陽(yáng)照樣升起》（1926）是“迷惘的一代”的代表作。菲茨杰拉爾德（1896—1940)的《人間天堂》（1920）和《了不起的蓋茨比》（1925）也唱出了因“美國(guó)夢(mèng)”幻滅而迷惘的哀歌。

第二次世界大戰(zhàn)之后，美國(guó)文學(xué)出現(xiàn)極復(fù)雜的狀況，各種現(xiàn)代派文學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。梅勒（1923—)寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)《裸者和死者》（1848），在《白色黑人》（1959）中發(fā)布了美國(guó)存在主義的宣言。20世紀(jì)50年代末至60年代美國(guó)出現(xiàn)反傳統(tǒng)的“垮掉的一代”。代表作有金斯堡（1926—)的長(zhǎng)詩(shī)《嚎叫》（1956）和凱如亞克（1922—)的小說(shuō)《在路上》（1957）。20世紀(jì)60年代美國(guó)還流行黑色幽默小說(shuō)，用滑稽口吻來(lái)寫(xiě)悲慘景色以揭露世界的不合理。海勒（1923—)的《第二十二條軍規(guī)》（1961）、馮尼古特（1922—)的《第五號(hào)屠場(chǎng)》（1969)都揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的不人道。荒誕派戲劇在美國(guó)的代表是阿爾比（1928—)，他的《動(dòng)物園的故事》（1959）、《美國(guó)夢(mèng)》（1961）、《海景》（1975）表示了對(duì)西方社會(huì)價(jià)值觀念的否定。

"美國(guó)最偉大的十部?jī)和膶W(xué)名著"都包括哪些書(shū)？

1、《海蒂》

《海蒂》（別名《小海蒂》）是瑞士?jī)和膶W(xué)作家約翰娜·斯比麗創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，1880—1881年首次出版。

全書(shū)分為兩部，《海蒂的學(xué)習(xí)和漫游歲月》講述的是小海蒂童年時(shí)期的成長(zhǎng)歷程。《海蒂學(xué)以致用》講述成長(zhǎng)起來(lái)的海蒂幫助癱瘓姑娘克拉拉重新站立起來(lái)的故事。

學(xué)術(shù)界在解讀這部作品時(shí)普遍認(rèn)為，該小說(shuō)主要反映了大自然和現(xiàn)代城市文明之間的對(duì)比與沖突。

2、《草原上的小木屋》

《草原上的小木屋》是美國(guó)經(jīng)典名著《小木屋》系列小說(shuō)中最有名最具代表性的作品，作者是羅蘭·英格斯·懷德，由四川文藝出版社于2010年出版。書(shū)中描述羅蘭一家離開(kāi)威斯康星大森林，坐著篷車(chē)遷徙到堪薩斯大草原的歷程。

3、《綠野仙蹤》

《綠野仙蹤》是美國(guó)作家弗蘭克·鮑姆的代表作，同名系列童話故事的第一部，按照原名直譯為《奧茲國(guó)的魔術(shù)師》，中國(guó)國(guó)內(nèi)一般翻譯為《綠野仙蹤》。

《綠野仙蹤》講述了一個(gè)孩子如何去認(rèn)識(shí)世界和與人相處，教會(huì)個(gè)體如何在群體社會(huì)中認(rèn)識(shí)自己，獲得“身份感”的故事。

4、《長(zhǎng)腿叔叔》

《長(zhǎng)腿叔叔》是簡(jiǎn)·韋伯斯特創(chuàng)作于1912年的長(zhǎng)篇小說(shuō)作品。整部小說(shuō)由女主人公喬若莎·艾伯特（茱蒂）寫(xiě)給供養(yǎng)她讀大學(xué)的好心人——孤兒院理事“長(zhǎng)腿叔叔”史密斯先生的信件組成，這些信件記錄了一個(gè)女孩的大學(xué)生活以及情感歷程。

小說(shuō)后被改編成舞臺(tái)劇、戲曲、卡通和電影等。

5、《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》

《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》是每年1、7月份浙江少年出版社、人民郵電出版社出版的圖書(shū)，作者是（奧地利）托馬斯·布熱齊納?！睹半U(xiǎn)小虎隊(duì)》是一套發(fā)生在世界各地的充滿神秘色彩、曲折情節(jié)、驚險(xiǎn)場(chǎng)景的冒險(xiǎn)小說(shuō)。

在本作品中，三個(gè)智慧的少年知難而進(jìn)、無(wú)畏無(wú)懼，闖入一個(gè)個(gè)危難、恐怖地帶，了種種謎案，留下了一個(gè)個(gè)精彩的故事。

6、《彼得金一家》

這是一個(gè)大家庭一有樸實(shí)而笨拙的父親、善良但膽小的母親，還有三個(gè)大孩子：想用《百科全書(shū)》解決一切難題的阿伽門(mén)農(nóng)、總想把事情辦好的伊麗莎白·伊萊扎、不知該當(dāng)作家還是醫(yī)生的所羅門(mén)·約翰。還有三個(gè)調(diào)皮的小弟弟，總將腳下的靴子穿了又脫，從來(lái)不覺(jué)得煩…… ?

本書(shū)為“小書(shū)房經(jīng)典兒童文學(xué)作品譯叢”中的一本，保持了原著的精神風(fēng)貌，語(yǔ)言通俗流暢，插畫(huà)生動(dòng)活潑，符合少兒閱讀習(xí)慣，是童年時(shí)必讀的兒童文學(xué)作品。

7、《鵝爸爸的故事》

《鵝爸爸的故事》摘要：從熊孩子哪里聽(tīng)到過(guò)不少關(guān)于狐貍小姐的故事。 熊孩子是副班長(zhǎng)，同學(xué)呀，老師呀，班干部呀，他總是如數(shù)家珍一般講給熊爸爸聽(tīng)。熊爸爸閉上眼睛，都能想起他們的模樣和性格來(lái)。 有一次，熊爸爸開(kāi)玩笑對(duì)熊孩子說(shuō)：嘿，...

8、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》

《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》（The Adventures of Tom Sawyer）是美國(guó)小說(shuō)家馬克·吐溫1876年發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

小說(shuō)的故事發(fā)生在19世紀(jì)上半世紀(jì)美國(guó)密西西比河畔的一個(gè)普通小鎮(zhèn)上。主人公湯姆·索亞天真活潑、敢于探險(xiǎn)、追求自由，不堪忍受束縛個(gè)性、枯燥乏味的生活，幻想干一番英雄事業(yè)。

小說(shuō)的時(shí)代在南北戰(zhàn)爭(zhēng)前，寫(xiě)的雖是圣彼得堡小鎮(zhèn)，但該鎮(zhèn)某種程度上可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的縮影。小說(shuō)通過(guò)主人公的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，對(duì)美國(guó)虛偽庸俗的社會(huì)習(xí)俗、偽善的宗教儀式和刻板陳腐的學(xué)校教育進(jìn)行了諷刺和批判，以歡快的筆調(diào)描寫(xiě)了少年兒童自由活潑的心靈。

9、《湯姆叔叔的小屋》

《湯姆叔叔的小屋：卑賤者的生活》（英語(yǔ)：Uncle Tom's Cabin; or, Life Among the Lowly），又譯作《黑奴吁天錄》、《湯姆大伯的小屋》，是美國(guó)作家哈里特·比徹·斯托（斯托夫人）于1852年發(fā)表的一部反奴隸制長(zhǎng)篇小說(shuō)。

這部小說(shuō)中關(guān)于非裔美國(guó)人與美國(guó)奴隸制度的觀點(diǎn)曾產(chǎn)生過(guò)意義深遠(yuǎn)的影響，并在某種程度上激化了導(dǎo)致美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)的地區(qū)局部沖突。

美國(guó)有史以來(lái)最有地位的文學(xué)作品是？

美國(guó)有史以來(lái)最有地位的幾部文學(xué)作品：《哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記》 [ 美］馬克吐溫 作者是現(xiàn)代美國(guó)小說(shuō)之父馬克·吐溫。故事的主角是湯姆·索耶的朋友哈克貝里·費(fèi)恩。小說(shuō)從一個(gè)兒童的經(jīng)歷反映了社會(huì)生活的陰暗面,通過(guò)白人小孩哈克跟逃亡黑奴吉姆結(jié)伴在密西西比河流浪的故事，不僅批判封建家庭結(jié)仇械斗的野蠻，揭露私刑的毫無(wú)理性，而且諷刺宗教的虛偽愚昧，譴責(zé)蓄奴制的罪惡，并歌頌黑奴的優(yōu)秀品質(zhì)，宣傳不分種族地位人人都享有自由權(quán)利的進(jìn)步主張。作品文字清新有力，審視角度自然而獨(dú)特，被視為美國(guó)文學(xué)史上具劃時(shí)代意義的現(xiàn)實(shí)主義著作。。作品語(yǔ)言自然流暢，以第三人稱的口吻，讓人有一種與作者面對(duì)面聊天的親切感、真實(shí)感。 《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》 [美］馬克·吐溫 馬克.吐溫的長(zhǎng)篇小說(shuō)。湯姆.索亞天真活潑，一天他約哈克夜間去墳場(chǎng)玩耍，目睹伊江殺人的慘案，經(jīng)思想斗爭(zhēng)揭發(fā)了伊江的罪惡。伊江企圖殺害湯姆，結(jié)果失足墜入深谷而死。湯姆和哈克發(fā)現(xiàn)了伊江埋的一箱金子，兩人平分，都成了富翁。小說(shuō)對(duì)美國(guó)虛偽庸俗的社會(huì)習(xí)俗偽善的宗教儀式進(jìn)行了諷刺和批判。 《苦行記》 [美］馬克·吐溫 《苦行記》是馬克·吐溫的一部半自傳體著作，寫(xiě)他1861年——1866年間在美國(guó)西部地區(qū)的冒險(xiǎn)生活。全書(shū)由幾百個(gè)妙趣橫生的故事組成，有的叫人捧腹，有的令人哂然。《苦行記》是馬克·吐溫的第二部成名之作，書(shū)中有不少抒情、明快、幽默的篇章，突出反映了作者早期的寫(xiě)作風(fēng)格?！?《紅字》 [美］霍桑 19世紀(jì)美國(guó)浪漫主義作家霍桑的長(zhǎng)篇小說(shuō)。創(chuàng)作于1851年。小說(shuō)描寫(xiě)女主人公海絲特·白蘭被牧師丁梅斯代爾誘騙懷孕。被判終生佩帶象征恥辱的紅色的A字（Adultery：通奸女犯）在受盡屈辱的處境中，海絲特孤苦頑強(qiáng)地生活著，全仗刺繡為生。海絲特這種忍辱負(fù)重、不屈不撓的精神，使丁梅斯代爾大為感動(dòng)，也大受刺激，不久他便心力交瘁地病倒了。而獲釋歸來(lái)，一直在暗中偵察底細(xì)的海絲特的丈夫羅杰·奇林渥斯醫(yī)生，在給丁梅斯代爾治病中，已基本了解到了真情，并欲置丁梅斯代爾于死地。為了逃脫，海絲特跟丁梅斯代爾議定在新市長(zhǎng)就職那天，帶上孩于一同乘船到“看不到白人足跡”的地方去。但此事也被奇林渥斯識(shí)破，逃脫不成。于是，丁梅斯代爾在新市長(zhǎng)就職那天，攜海絲特和珠兒走上示眾臺(tái)，當(dāng)叢宣布了自己誘騙海絲特的事實(shí)，并死在海絲特懷抱中。海絲特也從此得到了解放，帶著珠兒遠(yuǎn)走他方。海絲特用自己的“崇高的道德和助人精神”，把恥辱的紅字變成了道德與光榮的象征，直到老死。 小說(shuō)以兩百多年前的殖民地時(shí)代的美洲為題材，但揭露的卻是19世紀(jì)資本主義發(fā)展時(shí)代美國(guó)社會(huì)法典的殘酷、宗教的欺騙和道德的虛偽。 小說(shuō)慣用象征手法，人物、情節(jié)和語(yǔ)言都頗具主觀想象色彩，在描寫(xiě)中又常把人的心理活動(dòng)和直覺(jué)放在首位。因此，它不僅是美國(guó)浪漫主義小說(shuō)的代表作，同時(shí)也被稱作是美國(guó)心理分析小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)篇。 《美國(guó)的悲劇》［美］西奧圖·德萊塞 長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)的悲劇》（1925）通過(guò)一個(gè)窮教士?jī)鹤涌巳R特?格里菲斯為追逐金錢(qián)財(cái)勢(shì)墮落為蓄意殺人犯的故事，不僅揭示了利己主義惡性膨脹的嚴(yán)重后果，同時(shí)更揭露了金錢(qián)至上的美國(guó)生活方式對(duì)人的普遍的罪惡性腐蝕毒害作用。這時(shí)期作者盡管也受社會(huì)進(jìn)化論和弗洛伊德心理分析學(xué)說(shuō)的影響，且把它們運(yùn)用于人物構(gòu)思和心理刻畫(huà)上，但他把他們跟社會(huì)環(huán)境緊密結(jié)合起來(lái)，并未陷入生物和情欲的泥淖，反使作品具有豐滿的現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)容和巨大藝術(shù)感染力 《嘉莉妹妹》 ［美］西奧圖·德萊塞 《嘉莉妹妹》是美國(guó)著名小說(shuō)家西奧多·德萊賽的力作，它描寫(xiě)一個(gè)天真純潔的少女從小鎮(zhèn)來(lái)到大城市謀生的故事。小說(shuō)圍繞嘉莉和她的兩個(gè)情人之間的瓜葛，再現(xiàn)了１９世紀(jì)末美國(guó)城市生活的廣闊畫(huà)面，其生活的廣度和深度可與巴爾扎克筆下的巴黎相媲美。 《天才》 ［美］西奧圖·德萊塞 德萊塞，（MarkTwainl871～1945）美國(guó)小說(shuō)家。出生于破產(chǎn)小業(yè)主家庭。曾長(zhǎng)期在社會(huì)底層勞動(dòng)掙扎。青年時(shí)期曾任報(bào)刊記者和編輯，并開(kāi)始從事文學(xué)創(chuàng)作。1917年后傾向社會(huì)主義，1928年應(yīng)邀訪蘇，1945年申請(qǐng)參加美國(guó)共產(chǎn)黨。德萊塞是傾向社會(huì)主義的美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作家。1928年訪蘇前，他的創(chuàng)作仍屬批判現(xiàn)實(shí)主義范疇。寫(xiě)出了揭露美國(guó)社會(huì)貧富懸殊、道德淪喪的長(zhǎng)篇小說(shuō)《嘉莉妹妹》（1900）、《珍妮姑娘》（1911）和揭露金融資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家及其必然滅亡的長(zhǎng)篇小說(shuō)《欲望三部曲》（第1部《金融家》1912，第2部《巨人》 1914，第3部《斯多葛》1947）。 《麥田里的守望者》 ［美］塞林格 《麥田里的守望者》的主人公、16歲的中學(xué)生霍爾頓·考爾菲德是當(dāng)代美國(guó)文學(xué)中最早出現(xiàn)的反英雄形象之一。他出身在紐約一個(gè)富裕中產(chǎn)階級(jí)的家庭。學(xué)校里的老師和自己的家長(zhǎng)強(qiáng)迫他好好讀書(shū)，為的是“出人頭地，以便將來(lái)買(mǎi)輛混帳凱迪拉克”，而在學(xué)校里“一天到晚干的，就是談女人、灑和性”他看不慣周?chē)囊磺?，根本沒(méi)心思用功讀書(shū)，因而老是挨罰。與此同時(shí)，他的內(nèi)心又十分苦悶、彷徨，企圖逃出“虛偽”的成人世界去尋找純潔與真理的經(jīng)歷與感受。這種精神上無(wú)法調(diào)和的極度矛盾最終令他徹底崩潰，躺倒在精神病院里。 《老人與海》 ［美］海明威 寫(xiě)一個(gè)孤獨(dú)的老人單身出海捕魚(yú)，與大魚(yú)周旋，將它捕獲結(jié)果又被大鯊魚(yú)吃掉獵物，單身上岸的驚險(xiǎn)故事。歌頌了人面對(duì)失敗仍頑強(qiáng)拼搏，絕不屈服的意志。海明威因此獲普利策獎(jiǎng)與諾貝爾獎(jiǎng)。 《乞力馬扎羅的雪》 ［美］海明威 海明威的一篇意識(shí)流小說(shuō)。寫(xiě)詩(shī)人哈里在非洲荒野上因疾病而等待死神降臨之際的思維。把現(xiàn)實(shí)、內(nèi)心獨(dú)白與幻覺(jué)交雜在一起，信手寫(xiě)來(lái)，展現(xiàn)了主人公苦悶、痛苦、絕望，悔恨的心理歷程。是海明威自己認(rèn)為最優(yōu)秀的短篇小說(shuō)。 《在路上》 ［美］ 杰克·凱魯亞克　作為“垮掉的一代”的代言人凱魯亞克，其代表作《在路上》1957年一經(jīng)問(wèn)世即令輿論嘩然，毀譽(yù)參半。不可否認(rèn)的是，此書(shū)影響了整整一代美國(guó)人的生活方式，公認(rèn)為60年代嬉皮士運(yùn)動(dòng)的經(jīng)典。就是在現(xiàn)今，凱魯亞克的長(zhǎng)篇小說(shuō)《在路上》、金斯堡的長(zhǎng)詩(shī)《嚎叫》、巴勒斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《裸露的午餐》也仍舊擁有大量讀者。這些嬉皮士文學(xué)經(jīng)典現(xiàn)今正為當(dāng)代中國(guó)新生代作者引為范本，從生活方式到敘述方式?！对诼飞稀穼?xiě)得美極了，讓人非一口氣讀完不可。小說(shuō)敘述者薩爾·帕拉迪斯不是這樣說(shuō)過(guò)嗎：“……我與之交往的人只是那些瘋狂的人，他們?yōu)榀偪穸?，為瘋狂而交談，也瘋狂地尋求得到拯救；他們渴望同時(shí)擁有一切東西。這些人從不抱怨，出語(yǔ)驚人，總是燃燒、燃燒、燃燒，就像傳說(shuō)中那些閃著藍(lán)色幽光的羅馬蠟燭一樣……” 《小婦人》［美］路易莎.梅.奧爾科特 作品內(nèi)容源自實(shí)際生活，以南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，講述了一個(gè)普通家庭中四姐妹的悲歡離合的成長(zhǎng)過(guò)程。作品情節(jié)曲折，風(fēng)格獨(dú)特，人物刻畫(huà)逼真，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 《第二十二條軍規(guī)》［美］ 約瑟夫·海勒 《第二十二條軍規(guī)》是美國(guó)黑色幽默文學(xué)的代表作，被譽(yù)為當(dāng)代美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典作 品。故事圍繞這第二十二條軍規(guī)展開(kāi)。這是一條沒(méi)法違背的軍規(guī)，就象哲學(xué)中的悖論一樣，他規(guī)定了所有的人不能離開(kāi)軍隊(duì)，除非他得了神經(jīng)病，但得了精神病的人能要求離開(kāi)嗎，除非他又是正常的，這是個(gè)圈套…… 《喧嘩與騷動(dòng)》［美］ 威廉·福克納這是美國(guó)現(xiàn)代最重要的小說(shuō)家之一?？思{自己最喜歡的一部作品。它以“意識(shí)流”的手法通過(guò)一個(gè)舊家庭的分崩離析和趨于死亡，真實(shí)地呈現(xiàn)了美國(guó)南方歷史性變化的一個(gè)側(cè)面。這是福克納第一部成熟作品，也是福克納的心血花得最多，他自己最

喜愛(ài)一部作品。小說(shuō)的故事發(fā)生在杰弗生鎮(zhèn)上的康普生家。這是一個(gè)曾經(jīng)顯赫一時(shí)的望族，如今只剩下一幢破壞的宅子。一家之主康普生先生在世時(shí)整天醉醺醺，把悲歡失望的情緒傳染給大兒子昆丁?？灯丈运嚼淇?、無(wú)病呻吟，總感到自己受氣吃虧。杰生是康普生二子，他和昆丁相反，隨著金錢(qián)的勢(shì)力在南方上升，他已順應(yīng)潮流，成為一個(gè)實(shí)利主義者，仇恨和理想又想使他成為一個(gè)沒(méi)有理性、不切實(shí)際的復(fù)仇狂與虐待狂。通過(guò)對(duì)康普生一家其他人的描寫(xiě)，?？思{表達(dá)了對(duì)南方舊制度的絕望；通過(guò)對(duì)杰生的漫畫(huà)式的刻劃，福克納又鮮明地表示了他對(duì)“新秩序”的憎惡。 《我彌留之際》 ［美］ 威廉·福克納 寫(xiě)的是發(fā)生在十天之內(nèi)的故事。這個(gè)小學(xué)教員出身的農(nóng)婦在受了幾十年的煎熬后，終得撒手歸天。大兒子在為她趕制棺材。她曾取得丈夫的口頭保證，在她死后，遺體一定要運(yùn)回她娘家墓地安葬。一路上，經(jīng)過(guò)了種種磨難，大水差點(diǎn)沖走了棺材，大火幾乎把遺體焚化。在這個(gè)過(guò)程中，拉車(chē)的騾子被淹死了，卡什失去了一條腿，老二進(jìn)了瘋?cè)嗽?，三兒失去了心?ài)的兒子，女兒沒(méi)有打成胎，小兒沒(méi)有看到向往的火車(chē)，而作為一家之主的安斯卻配上了假牙，娶回了一位新太太……。 《根》［美］ 亞歷克斯·哈里 美國(guó)黑人文學(xué)的經(jīng)典之作?？颠_(dá)·金特從部落被販到美州。從淳樸和諧的原始部落生活一下子到現(xiàn)代化的美國(guó)，他一直在尋找心靈深處的根，尋找他生活之源。他找到了這其中蘊(yùn)含了這人家族的幾多辛酸。形象的描述中見(jiàn)美國(guó)黑人的歷史。 《湯姆叔叔的小屋》［美］比徹·斯托夫人 《湯姆叔叔的小屋》既描寫(xiě)了不同表現(xiàn)和性格的黑奴，也描寫(xiě)了不同類(lèi)型的奴隸主嘴臉。它著力刻畫(huà)了接受奴隸主灌輸?shù)木瘛⒛鎭?lái)順受型的黑奴湯姆；也塑造了不甘心讓奴隸主決定自己生死的具有反抗精神的黑奴，如伊麗莎和她的丈夫喬治·哈里斯。同時(shí)，也揭示了各種類(lèi)型的奴隸主的內(nèi)心世界和奴隸主不完全相同的表現(xiàn)。這本書(shū)通過(guò)對(duì)湯姆和喬治·哈里斯夫婦這兩種不同性格黑奴的描述，告訴讀者：逆來(lái)順受、聽(tīng)從奴隸主擺布的湯姆難逃死亡的命運(yùn)，而敢于反抗敢于斗爭(zhēng)的喬治夫婦得到了新生。因此，《湯姆叔叔的小屋》對(duì)社會(huì)發(fā)展起到了積極作用，特別是對(duì)美國(guó)廢奴運(yùn)動(dòng)和美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)中以林肯為代表的正義一方獲得勝利，產(chǎn)生了巨大的作用。作為一本文學(xué)作品，美國(guó)著名詩(shī)人亨利·朗費(fèi)羅說(shuō)它是“文學(xué)史上最偉大的勝利”。 《北回歸線》［美］亨利·米勒 《北回歸線》是米勒的第一部自傳體小說(shuō)，也是他出版的第一本書(shū)。此書(shū)以回憶錄的形式寫(xiě)就，米勒在書(shū)中追憶他同幾位作家、藝術(shù)家朋友在巴黎度過(guò)的一段日子，旨在通過(guò)諸如工作、交談、宴飲、嫖妓等超現(xiàn)實(shí)主義和自然主義的夸張、變形生活細(xì)節(jié)描寫(xiě)揭示人性，探究青年人如何在特定環(huán)境中將自己造就成藝術(shù)家這一傳統(tǒng)西方文學(xué)主題。 《南回歸線》［美］亨利·米勒 《南回歸線》發(fā)表于1939年，是亨利·米勒最初在法國(guó)發(fā)表的自傳三部曲中的最后一部。三部作品的書(shū)名有一定的對(duì)應(yīng)關(guān)系，“北回歸線”和“南回歸線”又分別叫作“夏至線”和“冬至線”，在“夏至”和“冬至”之間，是“黑色的春天”。 《飄》 ［美］瑪格麗特.米切爾　 續(xù)集 《斯佳麗》 ［美］亞歷山德拉.里普利 瑪格麗特.米切兒傳世巨作《飄》-- 魅力四射、傾倒眾生、傳奇女子郝思嘉在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，面對(duì)不幸堅(jiān)強(qiáng)生活，從一個(gè)受人仰慕的莊園嬌小姐到自食其力的女商人。雖執(zhí)著的愛(ài)著一個(gè)人，卻又三嫁他人，仍無(wú)法得到夢(mèng)想的愛(ài)情，糊涂的她發(fā)現(xiàn)今生至愛(ài)時(shí)，愛(ài)又離她而去…… 《最后的莫希干人》 [美]詹·費(fèi)·庫(kù)柏 庫(kù)柏向以描寫(xiě)驚險(xiǎn)場(chǎng)面和自然景物見(jiàn)稱?！蹲詈蟮哪８扇恕肥恰镀す裙适录分凶畛錾囊徊俊?《白鯨》 ［美］赫爾曼·麥爾維爾　譯者：姬旭升 故事以第一人稱敘述。敘述者是有時(shí)比擬為作者的伊什梅爾，他受雇于“裴廓德號(hào)”出海獵鯨，船長(zhǎng)亞哈是個(gè)狡猾老練的水手，計(jì)劃向一只前次航行中毀了他一條腿的白鯨莫比·迪克復(fù)仇。大副斯達(dá)巴克試圖說(shuō)服亞哈放棄復(fù)仇計(jì)劃，但瘋呸的老人脅迫他遵從命令。在尋找莫比·迪克的呶程中，他們捕到一些鯨魚(yú)，并與幾條捕鯨船相網(wǎng)。后來(lái)，他們發(fā)現(xiàn)了白鯨，亞哈在與之交戰(zhàn)三晝咬后，用魚(yú)叉刺中莫比·迪克。白鯨被激怒，將“裴廓德號(hào)“撞沉，所有水手中只有伊什梅爾被救起，得以講述此故事。