國外文學作品語言特點分析,分析文學語言的特點

外國文學有什么特色？

在古今許多外國文學大師的作品中，往往滲透著健康的審美理忿審美情趣，有著良好的藝術(shù)風格，一或深沉凝重，或明朗樸實，或尖銳潑辣，或幽默風趣;結(jié)構(gòu)，或?qū)櫞蠛陚?，·或精巧別致;語言或深刻雋永，或生動明快。琳瑯滿目，各有千秋。所有這一切，都能給我們以藝術(shù)美的享受，在潛移默化中豐富我們的審美情趣和審美觀念，提高我們的審美能力，美化我們的心靈。

從形式上看，外國文學中有很多我國文學傳統(tǒng)形式中并不具備的特長和因素，吸取這些特長和因素與我國文學傳統(tǒng)形式相融合，無疑將會大大豐富我國文學的表現(xiàn)能力。

外國文學就像外國的人性格一樣，屬于外放型，而中國的人性格斂所以文學也是含蓄的。容就像外國的十字架，而中國是太極圖，他們期求的是去征服自然，以人為本，以己為本，而中國是要去讓自然和人合二為一、天人合一。

莎士比亞的語言特點

1、語體特色：

莎士比亞是英語語言的大師，他運用英語是如此的輕松自如。莎士比亞的戲劇中刻畫了幾百個人物形象，上自國王、王后、王子，下至盜賊、小丑、掘墓人。每個人物的語言都有自己的特點，基本上所有的話語都適合人物的身份，并且每一個人在不同場合說話也不一樣。

莎士比亞有時運用優(yōu)雅正式的語言，因為說話者來自社會的上層并且是處在正式場合，有時也有來自社會下層的戲謔甚至使用俚語，有時甚至不惜破壞禁忌，這是為了適應普通觀眾的娛樂品味。所以這就很好理解為什么哈姆雷特的語言和掘墓人的語言截然不同。

2、修辭手法：

幾乎所有的修辭手法莎士比亞都在他的作品中熟練使用過，這些修辭手法大大增添了他作品的美，使其描寫生動有力、發(fā)人深思，這里我們就討論幾種評論家寫得不多，而作家卻用得比較頻繁的修辭手法。

（1）雙關：據(jù)粗略統(tǒng)計，在莎士比亞的十四行詩和戲劇中，大約使用了3，000例雙關手法。莎士比亞對雙關情有獨鐘，幾乎在每部戲劇中都運用之。雙關即根據(jù)單詞音同或音近而義不同而巧妙使用詞匯的一種智慧語。莎士比亞經(jīng)常根據(jù)單詞的不同意義來創(chuàng)造幽默喜劇的效果。

（2）矛盾修辭：是一種將表面矛盾的詞匯放在一起以產(chǎn)生一種寓言雋語的效果。莎士比亞經(jīng)常將互相矛盾的一些詞放置在一起來表達人物的非常復雜的心情。

（3）諷刺：諷刺意味著字面意義是所想表達的意義的反面，旨在嘲笑諷刺或者幽默。一般的可以分為詞語反諷，戲劇反諷和情景反諷三種。

（4）借代：借代是用一物的名稱來指代他物的修辭手法。莎士比亞經(jīng)常使用這類修辭手法，增加其語言的形象性和簡潔性。

3、詞匯：

16世紀的英語處在大變化之中。它從許多語言中引用了一些新鮮的有活力的詞匯。英語語言的語法也在一定程度上受這些外國語的影響，比如說詞尾的屈折變化更少了；英語向分析性的方向發(fā)展。在這個發(fā)展的過程巾，莎士比亞發(fā)揮了他的作用，通過借用、合成、變換、和杜撰等手法大大豐富了英語詞匯。

擴展資料：

莎士比亞的代表作品：

1、早期作品：1590～1600年的伊麗莎白一世的中央主權(quán)尚屬鞏固，王室跟工商業(yè)者及新貴族的暫時聯(lián)盟尚在發(fā)展。1588年打敗西班牙“無敵艦隊”后英國國勢大振。這使作者對生活充滿樂觀主義情緒，相信人文主義思想可以實現(xiàn)。這時期所寫的歷史劇和喜劇都表現(xiàn)出明朗、樂觀的風格。

代表作品：羅密歐與朱麗葉、理查二世、仲夏夜之夢、約翰王、威尼斯商人、亨利四世、無事生非、溫莎的風流娘兒們、亨利五世、皆大歡喜、第十二夜。

2、中期作品：1601～1607年英國農(nóng)村的“圈地運動”加速進行，王權(quán)和資產(chǎn)階級及新貴族的暫時聯(lián)盟正在瓦解，社會矛盾深化，政治經(jīng)濟形勢日益惡化。詹姆士一世繼位后的揮霍無度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。

在此情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實的矛盾越來越加劇，創(chuàng)作風格也從明快樂觀變?yōu)殛幱舯瘧?，其所寫的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會的種種罪惡和黑暗。

代表作品：哈姆雷特（哈姆萊特）、特洛伊羅斯與克瑞西達、終成眷屬、奧賽羅（奧瑟羅）、李爾王 、麥克白。

3、晚期作品：1608～1612年詹姆士一世王朝更加腐敗，社會矛盾更加尖銳。莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉(xiāng)寫浪漫主義傳奇劇。其創(chuàng)作風格也隨之表現(xiàn)為浪漫空幻。

代表作品：辛白林（根據(jù)薄伽丘的故事改編的戲?。⒍斓墓适?、暴風雨 、亨利八世。

參考資料來源：百度百科-威廉·莎士比亞 （文藝復興時期英國戲劇家、詩人）

外國文學有什么特點?

外國文學就像外國的人性格一樣，屬于外放型，而中國的人性格斂所以文學容也是含蓄的。就像外國的十字架，而中國是太極圖，他們期求的是去征服自然，以人為本，以己為本，而中國是要去讓自然和人合二為一、天人合一。

文學是語言文字的藝術(shù)，是社會文化的一種重要表現(xiàn)形式，是對美的體現(xiàn)。文學作品是作家用獨特的語言藝術(shù)表現(xiàn)其獨特的心靈世界的作品，離開了這樣兩個極具個性特點的獨特性就沒有真正的文學作品。

一個杰出的文學家就是一個民族心靈世界的英雄，文學代表一個民族的藝術(shù)和智慧。

擴展資料：

文學除了擁有外在的、實用的、功利的價值以外，更為重要的是它還擁有內(nèi)在的、看似無用的、超越功利的價值，即精神價值。

關于精神，可以有諸多不同的定義。我們一般是在這樣的意義上界定精神這一概念的：它是人內(nèi)在的一種意向性存在，是人的理性與感性諸多心理因素的有機統(tǒng)一，是人不斷超越自我、完善自我的一種心理活動過程。

因而，精神的價值不同于物質(zhì)的價值，精神價值是內(nèi)在的、本體的、不斷超越自身的。文學藝術(shù)的創(chuàng)造活動是文學藝術(shù)家的精神活動，文學作品屬于人類的精神產(chǎn)品，文學藝術(shù)的接受鑒賞也屬于人們的精神領域的活動。

莎士比亞文學作品的語言特色

莎士比亞文學作品的語言特色【1】

摘要 莎士比亞是英國文學史上最優(yōu)秀的戲劇家，也是全世界最杰出的文學家。

盡管莎士比亞的時代距今已有四百余年，但是他的作品依舊受到廣泛的歡迎，并吸引著研究者不斷從中發(fā)現(xiàn)新的價值。

本文從語言的角度探究莎士比亞的藝術(shù)魅力，認為莎士比亞的文學作品主體采用素體詩的形式營造詩化意蘊、使用大量詞匯創(chuàng)造了豐富的內(nèi)涵、靈活運用多種修辭增強語言的表現(xiàn)力、用適合人物的個性化語言塑造真實的形象是莎士比亞文學作品的主要語言特色。

關鍵詞：莎士比亞 素體詩 修辭 個性化

一 素體詩營造的詩化意蘊

莎士比亞的語言最大的特色就是臺詞主體幾乎都采用“素體詩”寫成。

素體詩是一種沒有統(tǒng)一格式的詩體，以抑揚格五音步建行，韻文沒有腳韻，十分接近自然語言。

莎士比亞馴服了這種素體詩，打破原來統(tǒng)一拘謹?shù)脑姼韪袷?，用充滿流動性和伸縮性的詩歌語言賦予戲劇的音樂性，表達人物的內(nèi)心情感。

莎士比亞以他獨特的詩人氣質(zhì)和詩人語言，給所有作品都蒙上了濃郁的抒情性。

莎士比亞的素體詩首先用來傳遞劇中人物的肺腑真情。

在《羅密歐與朱麗葉》中，他這樣形容羅密歐的感情：“沒有等你要，我已經(jīng)給過你了/可是如果能再給，我仍舊情愿/它就是為了更多給你/我的恩情就像大海一樣無邊無際/我的愛就像大海那樣深不可測，給得越多/我自己擁有得就越多，因為兩者都是取之不盡的。”很明顯，在對朱麗葉的熾熱情感表達上，這樣生動酣暢的詩歌形式有更強的表現(xiàn)力。

其次，為了充分發(fā)揮詩歌在戲劇中的表現(xiàn)力，莎士比亞讓素體詩在他的作品中擔當了推進情節(jié)、刻畫人物等多種重任。

在《威尼斯商人》中，猶太商人說：“你問我為什么要選擇一塊臭肉，而不是三千大洋。

我不會回答這個問題，但會無比驕傲地說上一句：我樂意!”這段話既有商人語言和心理上粗俗、平常的內(nèi)容，又使用了高雅、講究的詩體形式，做到了語言上的雅俗共賞，還將一個自傲堅定、振振有詞的猶太商人形象生動地立在了觀眾眼前。

最后，莎士比亞還常常根據(jù)戲劇需要，創(chuàng)造性地打破詩體的限制，盡情發(fā)揮自由詩體在戲劇中的作用，給戲劇創(chuàng)造酣暢的情感表達。

例如，《哈姆雷特》中，哈姆雷特感嘆道：“人類是件多么了不起的杰作!/多么高貴的理性!/多么偉大的力量!/多么動人的外表!/多么高雅的舉止!/在行動上多么像一個天使!/在聰慧上多多么像一個神靈!/世間最美的事物!/萬物的靈長!/但是對我來說一個泥土塑造的生命算什么?！边@段語言不限于字數(shù)，不限于韻腳，長短交錯，酣暢淋漓地表現(xiàn)了哈姆雷特心中激蕩的強烈想法，哪怕只是沒有邏輯的短句也要迫切地表達出來。

二 大量詞匯構(gòu)成豐富內(nèi)涵

莎士比亞的文學作品是語言的寶庫，其詞匯量的豐富是驚人的。

20世紀70年代計算機普及后，馬文?斯佩瓦克教授借助德國電子計算機精確地統(tǒng)計出，在莎士比亞的文學作品中出現(xiàn)的詞匯量達到了29，066個。

這個數(shù)字是《圣經(jīng)》詞匯量的四到五倍，以至于有研究者提出，應該把莎士比亞的作品同《圣經(jīng)》一起共同列為英語語言的兩大淵源。

莎士比亞接受正規(guī)教育的時間是很短的，他如此龐大的詞匯量從何而來呢?

1 借用

莎士比亞從拉丁語、希臘語、法語、德語、意大利語和西班牙語中借用了大量的詞匯，例如在“我是Misantropos，我憎恨人類”一句中，“Misantropos”一詞來自希臘語，意思是憎恨所有人的人;在“這是一個專注于學術(shù)細節(jié)(pedant)的男孩，沒有人比他更加輝煌”一句中，“pedant”是法語中的一個詞，指的是專注于細節(jié)的空談家，擅于自我炫耀學問的人;還有丹麥語花環(huán)“krant”經(jīng)過莎士比亞的引入用為“crant”，意思引申為“帶著花環(huán)的少女”和“少女的純潔美麗”。

2 合成

莎士比亞擅于靈活運用已有的詞匯，將兩個或者多個單詞合成一個單詞，這樣的例子在莎士比亞的作品中隨處可見。

例如：在《馴悍記》第一幕中有一句這樣的臺詞：“is there any man has rebused your worship?”中的“rebused”是將“rebuke”(指責)和“abuse”(侮辱)合成了一個詞，兩個詞語原本都有辱罵、詛咒、譴責的意思，組合在一起語氣更加強烈，但是比原來更加簡練，而且具有了幽默的效果;在《哈姆雷特》中，格特魯?shù)峦鹾蠓Q哈姆雷特是“too-much-changed”(有太大變化的兒子);在《李爾王》中用在“conflicting”(矛盾沖突)前加了三個介詞，構(gòu)成“to-and-fro-conflicting wind and rain”，意為比暴風雨的沖突還要劇烈。

3 變換

莎士比亞對于詞語的靈活運用達到了恣肆自如的地步，他常常不按照詞匯的標準語法來使用，使詞匯在句子的具體使用中發(fā)生了詞性的轉(zhuǎn)變，這種不拘一格的方法起到了陌生化的效果。

例如，在《麥克白》“which the false man does easy”中，形容詞“easy”修辭“does”，實際起到了副詞的作用。

此外，用人稱代詞取代形容詞性物主代詞，用動詞作賓語等違背語法常規(guī)的現(xiàn)象常有出現(xiàn)，使語言具有生動鮮活的色彩。

莎士比亞所處的伊麗莎白時代，英語還沒有形成統(tǒng)一的規(guī)范和語法，英語詞匯也沒有任何字典和詞典可以查詢，莎士比亞這種借用外來詞匯、創(chuàng)造新詞、賦予舊詞匯新含義、詞類活用等遣詞方式，不僅成為莎士比亞文學作品的鮮明特色，也對近代英語產(chǎn)生了深遠的影響。

正如評論家喬頓所說：“伊麗莎白時代在詞匯和結(jié)構(gòu)上的自由運用是無所不包的，在莎士比亞的作品中達到了登峰造極的地步。”

三 多樣修辭增強語言表現(xiàn)力

莎士比亞精湛的語言藝術(shù)還表現(xiàn)在他對多種修辭格的運用上。

他毫不吝嗇地使用比喻、夸張、排比、隱喻、反襯、雙關語、雙重否定等多種修辭，相互交替，靈活變換，為表達人物的內(nèi)心情感、深化戲劇主題而服務。

其中最為突出的是隱喻和雙關語。

1 隱喻 隱喻是將自己的思維賦予在物體上，使物體既有表層意義，又有深層含義，隱喻經(jīng)過人們思維上的內(nèi)在邏輯傳遞了更多的內(nèi)涵。

莎士比亞十分擅于使用隱喻的修辭方式，使他的作品內(nèi)涵變得厚重。

例如，莎士比亞晚年的代表作《暴風雨》，隱喻的修辭方式幾乎貫穿始終。

主角斐迪南出場時，作者用了這樣的語言“他是誰?是一個精靈嗎?他這樣美麗!我從來沒有見過宇宙中竟然還有這樣出色的人!”米蘭達出現(xiàn)時，斐迪南也驚嘆道：“神奇的姑娘啊!你告訴我!你是不是人世間的女子?”作者給了他們?nèi)绱烁叩馁澴u，表層含義是對兩個人物美麗的外表和高尚正直的氣質(zhì)贊賞，用懷疑“宇宙”和“人世間”是否有這樣的人存在表示他們代表了人類最高貴的品德。

深層含義是對兩個人物所代表的人文主義的贊美和推崇，“天使”和“精靈”代表了作者渴求的“理想新人”。

2 雙關語

雙關語是一種常見的文字游戲：兩個詞或者詞組具有相同的讀音，但是含義卻截然不同，使用其中一個詞的時候，實際表達的是另一個詞的含義，或者兩個詞的意義都要，從而取得一語雙關的目的。

雙關語是莎士比亞語言的一個顯著特色，他對雙關語的鐘愛幾乎到了不加節(jié)制的地步。

《無事生非》中雙關語的靈活運用給作品增添了活潑俏皮的色彩，如貝雅翠絲和信使的對話中，信使使用“stuffed with ”是“填滿、充滿”的意思，但是貝雅翠絲接過話說“確實，他是一個酒囊飯袋”，這里就把“stuffed man”運用成了“吃得過多”的意思。

從這個小小的對話里，我們看到了貝雅翠絲的機智睿智，為后面的情節(jié)發(fā)展埋下了伏筆。

莎士比亞在他的作品中廣泛使用雙關語，無論是喜劇還是悲劇，雙關語都起到了加強戲劇氣氛的作用。

除此之外，還有諸如在《哈姆雷特》中，采用夸張的手法表達哈姆雷特對奧菲莉亞的感情“四萬個兄弟的愛加起來，也抵不過我對奧菲莉亞的愛情”;在《麥克白》里，麥克佩斯踏著血泊登上了王位，作者貼切地比喻說“就像一個矮小的偷兒穿了一件巨人的衣服一樣束手束腳”;在《羅密歐與朱麗葉》中，采用反襯的手法寫“花一樣的面龐里藏著蛇一樣的心”、“美麗的暴君!天使般的魔鬼!披著白鴿羽毛的烏鴉!豺狼一樣殘忍的羔羊!”莎士比亞以天賦的想象力和創(chuàng)造力嫻熟地駕馭多種修辭手法，使作品語言精彩紛呈。

四 個性化語言塑造真實的人物

伊麗莎白時代的許多英國古典的宮廷作家，在進行文學創(chuàng)作時一律采用精致典雅的語言，他們不惜讓生活在社會底層的小人物也唱起典雅考究的唱詩詞，也要保持文學語言的“純潔”、“高雅”。

莎士比亞從來不做這樣的迎合。

他筆下的人物處在什么環(huán)境、有什么樣的社會地位、是什么樣的性格，就會說什么樣的話。

就像普希金說的那樣：“他(莎士比亞)是從來不會損害他們(莎劇中的人物)的性格的，他使他們非常自然而隨便地說話，因為他自己知道在一定的時候和一定的地方，他會使他的劇中人物用適應他們性格的話來說的。”這樣的創(chuàng)作理念使莎士比亞筆下的人物都有個性化的'語言。

個性化語言一方面體現(xiàn)在給不同人物設定不同的語言。

英國當時的戲劇界盛行兩種語言風格：宮廷化和平民化。

無論是哪種風格的語言都會在一部文學作品中貫穿到底。

莎士比亞也曾一度在精雕細琢的宮廷化語言上下功夫，不適用“粗野”、“下流”的詞匯。

但是隨著藝術(shù)造詣的不斷加深，莎士比亞拋棄了這種桎梏，堅持為每個人物定制符合他們各自身份、環(huán)境的語言風格。

正如歌德在《莎士比亞命名日》中說：“觀眾通過人物的言談后才知道人物內(nèi)心的演變，而所有的角色似乎都在一起約定，在這方面不讓我們有不清楚的、模糊的地方?！庇谑牵锻崴股倘恕防镉姓Z言文雅、優(yōu)美、含蓄的鮑西亞，也有語言粗魯、低俗、刻薄的夏洛克，甚至還有像《溫莎的風流娘兒們》中的奎克琳夫人那樣的形象，說起話來完全就是無知的笑話合集，粗俗下流的言辭總是引起大家的哄笑。

盡管這些語言受到了當時不少人的指責，德國佛里特立克大帝憤怒地評價“只配給加拿大的野人去看”，莎士比亞還是抵制住了這種毀謗。

莎士比亞給每個人物個性化的語言不是虛偽造作的“詩的語言”，而是真實的“生命的語言”。

個性化語言另一方面體現(xiàn)在給同一人物在不同環(huán)境下設置不同語言。

即使同一個人，在不同的場合和不同的心境下，也會有不同的心理狀態(tài)，莎士比亞將這種微妙的心理狀態(tài)用語言表達了出來，他筆下的人物會隨著人物的心情變化時而溫文爾雅，時而憤怒粗俗，時而妙語連珠，時而語無倫次。

例如，《羅密歐與朱麗葉》中，痛失愛人的羅密歐十分悲憤，對仆人說話的語氣也十分簡單粗暴“把火把給我”、“我要把你的骨骼一節(jié)一節(jié)扯下來，讓這饑餓的墳地上散滿你的肢體”，從這些語言中，我們感到了羅密歐極度的憤怒和悲傷，以及害怕別人干擾他殉情的心情。

當他的仆人答應他后，他給了仆人一些錢，說的是：“這才像個朋友”，“愿你一生幸福。再會，朋友?！笨梢?，此時的羅密歐已經(jīng)恢復了平靜，因此言語也有了往日的平和和一個貴族少爺?shù)男摒B(yǎng)。

這些作者精心設計的人物語言，完美配合了情節(jié)的推進，是他們豐富的精神世界。

參考文獻：

[1] 李偉民：《莎士比亞語言研究綜述》，《高校社科信息》，2002年第4期。

[2] 楊勇：《莎士比亞戲劇語言的特點》，《阜陽師范學院學報》(社會科學版)，2006年第5期。

[3] 劉瑤：《漫談莎士比亞作品的語言特色》，《合肥工業(yè)大學學報》(社會科學版)，2007年第3期。

[4] 肖學農(nóng)：《淺析莎士比亞喜劇的語言特色》，《長城》，2010年第12期。

莎士比亞文學作品的語言特色【2】

摘 要：一代文學泰斗莎士比亞為我們留下的不僅僅是37部戲劇和154首十四行詩，他反映時代特色的廣泛題材、讓人驚嘆的語言運用、精巧絕倫的戲劇布局和鮮明的人物刻畫，同時也為文學研究開辟了一個獨立的項目——“莎士比亞研究”。

對莎士比亞的研究在其在世時就已經(jīng)開始，幾個世紀以來依然熱度不減，幾乎涉及莎翁作品和生平的方方面面，但是追根溯源，最引人注目的還是對莎士比亞作品的語言特色以及語言中反映的時代特征的研究。

關鍵詞：威廉·莎士比亞;語言特點;修辭手法;影 響

威廉·莎士比亞是世界上最有名的劇作家和詩人之一，他是英語語言的大師;他豐富和發(fā)展了英語語言。

莎士比亞作品就像一部大辭典，從中可看到各種語言元素。

莎翁語言在中古英語和近代英語之間起承上啟下的作用，融合了古羅馬、古希臘、盎克魯撒格遜、法國諾曼底、西班牙文化的精華。

既大量使用圣經(jīng)典故、英語成語，莊重、典雅、俗語、諺語、俚語、行話等也均有涉及。

能夠模仿不同階層人物的口氣說話，富有濃厚的生活氣息。

莎翁的作品可謂語言的寶庫,甚至被研究者認為與《圣經(jīng)》并列同為英語語言的兩大淵源。

各式的語言材料經(jīng)過莎士比亞的巧妙裁剪、精心加工，有助于更形象地刻畫人物性格，增加舞臺效果。

一、莎士比亞作品中的遣詞特色。

莎士比亞在其作品中運用的詞匯量超過了16,000個。

最生動鮮活的莫過于莎翁獨創(chuàng)的詞匯，莎翁常常根據(jù)上下文的需要創(chuàng)造出既能符合語境又具有個人特色的詞匯。

這不僅豐富了英語的詞匯和用法，也顯示出他在語言上無與倫比的創(chuàng)造力。

他的很多靈感源自于拉丁語的詞匯，如“These things，indeed，you have articulated，proclaim’d at marketcrosses，read in churches.”其中“articulate”這個詞就是由莎士比亞根據(jù)拉丁詞匯“articulus”創(chuàng)造出來的。

不僅僅是拉丁語，他還積極從別的語言中汲取養(yǎng)分，將更加豐富的詞匯引入英語，比如說“krant”在丹麥語中表示花環(huán)[2]。

在“Yet here she is allow’d her virgin crants，her maiden strewments，and the bringing home of bell and burial”中，莎士比亞用“crant”表達雙重含義：“帶著花環(huán)的少女”和“少女的純潔美麗”。

二、莎士比亞作品中的結(jié)構(gòu)以及修辭特色。

首先是他對于雙重結(jié)構(gòu)的偏愛，在其作品中運用雙重結(jié)構(gòu)，如雙重否定、雙重的前置詞、雙重的修飾詞等。

“Nor do not saw the air too much with your hand”一句就是運用了雙重否定但表示的仍然是否定的含義。

“The scene wherein we play in”則運用了雙重的前置詞。

有時莎士比亞為了表達強烈之意，甚至在形容詞的比較級和最高級的使用上也采取雙重的結(jié)構(gòu)，如“How much more eider art thou than thy looks!”和“with the most boldest and best hearts of Rome”。

其次，他的作品中還出現(xiàn)了許多不規(guī)則的句子結(jié)構(gòu)。

“Who would …but that”這樣的句型在莎士比亞的作品中很常見，如“With a bare bodkin?Who would these fardels bear，to grunt and sweat under a weary life，but that the read of something after death…”但是這一結(jié)構(gòu)表達的是：“Who would do…if not for”的含義。

“Neither…nor…”在莎翁的作品中也出現(xiàn)了表達“both…and… ”的含義，如“He waived indifferently’twist doing them neither good nor harm.”而“…no…nor…but”則用來表示“neither…or…”，如“Smells wooingly here：no jutty，frieze，buttress，nor coign of vantage，but this bird… ”

對修辭的駕馭能力往往可以作為衡量一個作家是否具有獨創(chuàng)性和想象力的標準。

在這方面，莎士比亞所具有的才能讓人驚嘆。

這不僅表現(xiàn)在莎翁作品中使用了大量的修辭手法，還表現(xiàn)在修辭手法的多樣性和巧妙的布局上。

另外他還大量使用并列、連珠法、交錯法、倒裝，反復等，其中反復包括間隔反復和結(jié)句反復;在音韻上有押頭韻、押元音韻和押輔音韻;還有明喻、暗喻、轉(zhuǎn)喻、雙關和擬人等。

三、從伊麗莎白時代和早期現(xiàn)代英語的發(fā)展看莎士比亞作品的語言特色。

莎士比亞的作品中處處體現(xiàn)著其所處的時代——伊麗莎白時代的特征。

從英語語言發(fā)展的角度看，伊麗莎白時代的英語正經(jīng)歷由中古英語向現(xiàn)代英語的轉(zhuǎn)變，正處于現(xiàn)代英語初步成型的階段。

但是伊麗莎白時代的英語也有著自身的特點，這也在莎士比亞的作品中得到體現(xiàn)。

伊麗莎白時代的英語與現(xiàn)代英語在發(fā)音上的一些差異導致了莎士比亞作品中有些押韻是學習現(xiàn)代英語的人所無法理解的。

比如元音在這一時期正處于發(fā)展之中，許多元音都在發(fā)生變化。

正因為如此，現(xiàn)代英語才產(chǎn)生了各種各樣的口音。

四、個性鮮明的人物語言。

莎士比亞劇中的人物，都有一套符合各自性格特點的語言，而且隨著場合的更迭、際遇的變化，人物語言也有所發(fā)展變化。

歌德在《莎士比亞命名日》中說，觀眾通過人物的“言談后才知道人物內(nèi)心的演變，而所有的角色似乎都在一起約定，在這方面不讓我們有不清楚的、模糊的地方?！毕寞徔说恼Z宮，粗魯、庸俗，尖刻，常常用令人憎惡的事物打比方，而的亞婭的語言文雅、優(yōu)美、含蓄，與夏洛克恰成對照。

哈姆雷特的語言，有時溫文爾雅，有時明白暢曉，有時妙語連珠，有時語無倫次，這一切均取決于他內(nèi)心矛盾的斗爭和思想性格的發(fā)展。

如第三幕第一場中“生存還是毀滅”的這段著名獨白，它是閃耀著哲理之光的名詩，也是揭示哈姆雷特內(nèi)心奧秘的傳神點睛的妙筆。

通過這段獨白，讀者可以進一步了解他對人生意義的深刻思考，對復仇重任的痛苦探求，對思想矛盾的坦誠剖示。

正因為如此，高爾基在《論劇本》的著名論文中，通過分析研究，得出了要用足夠有力和鮮明生動的語言刻畫人物性格，必須向莎士比亞學習語言的明確結(jié)論。

五、莎士比亞以作品中的語言特色對英語語言及文學發(fā)展的影響

人們常常把英國文學史上的伊麗莎白時代稱為“莎士比亞時代”。

首先，莎士比亞的作品促進了英語語言的發(fā)展，英語中使用的詞匯得到了大大的豐富。

許多現(xiàn)代英語中仍然使用的諺語和警句也是出自莎士比亞的作品，正是由于人們對于莎士比亞作品的熱愛，早期的現(xiàn)代英語的許多特征才得以保留并為世人所知，并且為英語語言學家的研究提供了生動的素材。

隨著莎士比亞作品在世界范圍內(nèi)的流行，英語的影響力也與日俱增，直至今日英語已成為一門世界性的語言。

這不僅僅是英語受到了莎士比亞作品的影響，其他的語言也受益匪淺。

因此，莎士比亞作品對于英語文學乃至世界文學的影響是無與倫比的。

對于莎士比亞的研究促進了文學研究的發(fā)展，并最終形成了莎士比亞研究的單獨門類。

同時，莎士比亞作品的魅力還體現(xiàn)在其對后世作家的風格和題材的影響上。

毫不夸張地說，自莎士比亞之后的作家或多或少都受到了他的影響。

參考文獻：

[1] 王佩蘭，馬茜，黃際英.英國文學史及作品選讀[M].長春：東北師范大學出版社，2004.

[2] Crag W J(ed).The Oxford shakespeare[EB/OL]. (2000-08-04) [2006-04-01] .www.省略/70.