文學(xué)作品有哪些類型和題材,文學(xué)作品有哪些類型和題材介紹

常見(jiàn)的文學(xué)作品可以分為四大類分別是什么

文學(xué)作品的體裁有小說(shuō)、散文、詩(shī)歌、戲劇

1、小說(shuō)

以刻畫(huà)人物形象為中心，通過(guò)完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫(xiě)來(lái)反映社會(huì)生活的文學(xué)體裁。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說(shuō)的三要素。情節(jié)一般包括開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，有的包括序幕、尾聲。

環(huán)境包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。?小說(shuō)按照篇幅及容量可分為長(zhǎng)篇、中篇、短篇和微型小說(shuō)（小小說(shuō)）。按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為神話、仙俠、武俠、古傳、當(dāng)代等。按照體制可分為章回體小說(shuō)、日記體小說(shuō)、書(shū)信體小說(shuō)、自傳體小說(shuō)。按照語(yǔ)言形式可分為文言小說(shuō)和白話小說(shuō)。

2、散文

散文是一種抒發(fā)作者真情實(shí)感、寫(xiě)作方式靈活的記敘類文學(xué)體裁?！吧⑽摹币辉~大概出現(xiàn)在北宋時(shí)期。

《辭?！氛J(rèn)為：中國(guó)六朝以來(lái)，為區(qū)別韻文與駢文，把凡不押韻、不重排偶的散體文章(包括經(jīng)傳史書(shū))，統(tǒng)稱“散文”。后又泛指詩(shī)歌以外的所有文學(xué)體裁。隨著時(shí)間的發(fā)展，散文的概念由廣義向狹義轉(zhuǎn)變，并受到西方文化的影響。

3、詩(shī)歌

用高度凝練的語(yǔ)言，形象表達(dá)作者豐富情感，集中反映社會(huì)生活并具有一定節(jié)奏和韻律的文學(xué)體裁。詩(shī)歌是一種抒情言志的文學(xué)體裁?！吨挥幸环N用言語(yǔ)表達(dá)的藝術(shù)就是詩(shī)歌。

4、戲劇

指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱。文學(xué)上的戲劇概念是指為戲劇表演所創(chuàng)作的腳本，即劇本。

戲劇的表演形式多種多樣，常見(jiàn)的包括話劇、歌劇、舞劇、音樂(lè)劇、木偶戲等。戲劇是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種綜合藝術(shù)。

擴(kuò)展資料

文學(xué)是屬于人文學(xué)科的學(xué)科分類之一，與哲學(xué)、宗教、法律、政治并駕于社會(huì)建筑上層。它起源于人類的思維活動(dòng)。最先出現(xiàn)的是口頭文學(xué)，一般是與音樂(lè)聯(lián)結(jié)為可以演唱的抒情詩(shī)歌。最早形成書(shū)面文學(xué)的有中國(guó)的《詩(shī)經(jīng)》、印度的《羅摩衍那》和古希臘的《伊利昂紀(jì)》等。

中國(guó)先秦時(shí)期將以文字寫(xiě)成的作品都統(tǒng)稱為文學(xué)，魏晉以后才逐漸將文學(xué)作品單獨(dú)列出。歐洲傳統(tǒng)文學(xué)理論分類法將文學(xué)分為詩(shī)、散文、戲劇三大類。現(xiàn)代通常將文學(xué)分為詩(shī)歌、小說(shuō)、散文、戲劇四大類別。

參考資料來(lái)源：百度百科-文學(xué)

文學(xué)作品有哪些類型

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)主要分以下四大類：小說(shuō)、散文、戲劇、詩(shī)歌。

小說(shuō)，根據(jù)篇幅的長(zhǎng)短,小說(shuō)分為長(zhǎng)篇、短篇和中篇。按照內(nèi)容的不同，小說(shuō)可分為言情小說(shuō)、歷史小說(shuō)、科幻小說(shuō)、武俠小說(shuō)、譴責(zé)小說(shuō)、心理小說(shuō)等。按照體例格式,則可分為書(shū)信體小說(shuō)、日記小說(shuō)、章回體小說(shuō)和系列小說(shuō)等；散文，有敘事散文、記人散文、狀物散文和寫(xiě)景散文。根據(jù)內(nèi)容和表達(dá)方法的不同，散文可分為敘事、抒情、議論三類；戲劇，從不同的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，一般可分為話劇、歌劇、舞劇和戲曲；詩(shī)歌，從詩(shī)歌的題材可分為寫(xiě)景抒情詩(shī)、詠物言志詩(shī)、即事感懷詩(shī)和邊塞征戰(zhàn)詩(shī)。

文學(xué)作品有哪些分類？

古代文學(xué)中

文章分：史體文、諸子文、駢文、古文、小品文

戲曲分：諸宮調(diào)、北曲雜劇、散曲、南曲戲文、傳奇

小說(shuō)分：志怪、志人、傳奇、筆記小說(shuō)、變文、話本、擬話本、章回小說(shuō)

現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)主要分以下四大類

一、小說(shuō)

根據(jù)篇幅的長(zhǎng)短,小說(shuō)分為長(zhǎng)篇、短篇和中篇.

按照內(nèi)容的不同,小說(shuō)可分為言情小說(shuō)、歷史小說(shuō)、科幻小說(shuō)、武俠小說(shuō)、譴責(zé)小說(shuō)、心理小說(shuō)等.

按照體例格式,則可分為書(shū)信體小說(shuō)、日記小說(shuō)、章回體小說(shuō)、系列小說(shuō)等.

二、散文

有敘事、記人、狀物、寫(xiě)景

散文之分根據(jù)內(nèi)容和表達(dá)方法的不同,散文可分為敘事、抒情、議論三類

三、戲劇

從戲劇的不同的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法,一般可分為話劇、歌劇、舞劇和戲曲

四、詩(shī)歌

文學(xué)作品的類型和體裁論述

關(guān)于文學(xué)作品的類型，可以劃分為很多種，有的可以用再現(xiàn)型和表現(xiàn)型來(lái)表述，有的則需要用浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義所來(lái)界定。

在文學(xué)作品的類型中，首當(dāng)其沖的就是現(xiàn)實(shí)型文學(xué)，現(xiàn)實(shí)型文學(xué)是一種側(cè)重以寫(xiě)實(shí)的方式再現(xiàn)客觀事實(shí)的文學(xué)狀態(tài)。它最主要的特征也是最基本的特征是再現(xiàn)性和逼真性，再現(xiàn)指的是對(duì)外在客觀現(xiàn)實(shí)狀況作如實(shí)刻畫(huà)或模擬，它要求文學(xué)立足現(xiàn)實(shí)，面對(duì)現(xiàn)實(shí)，逼真指需要文學(xué)作品立足客觀現(xiàn)實(shí)，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)矛盾和本質(zhì)規(guī)律，例如路謠的《平凡的世界》，就是典型的現(xiàn)實(shí)型文學(xué)作品，平凡世界以中國(guó)70年代中期到80年代中期十年間為背景，通過(guò)復(fù)雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層眾多普通人的形象，勞動(dòng)與愛(ài)情，挫折與追求，痛苦與歡樂(lè)，日常生活與巨大社會(huì)沖突的紛繁.......

《平凡的世界》是用溫暖的現(xiàn)實(shí)主義的方式來(lái)謳歌普通勞動(dòng)者的文學(xué)作品，具有人性的高度，路遙把苦難轉(zhuǎn)化為一種前行的精神動(dòng)力。描寫(xiě)苦難的新時(shí)期作家不乏其人，但真正把苦難轉(zhuǎn)化為一種精神動(dòng)力的作家卻并不多，路遙當(dāng)屬其中之一。路遙的《平凡的世界》也充分體現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)與逼真，對(duì)十年間的客觀現(xiàn)實(shí)狀況進(jìn)行了生動(dòng)的刻畫(huà)和模擬，讓讀者身臨其境，并且生動(dòng)的刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)矛盾，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)型作品的基本和主要特征。

其次，在文學(xué)作品中，需要講述的就是理想型文學(xué)，理想型文學(xué)是一種側(cè)重以直接抒情的方式表達(dá)主觀理想的文學(xué)狀態(tài)。它的基本作品特征是表現(xiàn)性和虛幻型，與現(xiàn)實(shí)型作品基本相反，現(xiàn)實(shí)型文學(xué)立足現(xiàn)實(shí)，突出再現(xiàn)性，理想型文學(xué)則超越現(xiàn)實(shí)，突出表現(xiàn)性，具有明顯的理想主義色彩?，F(xiàn)實(shí)型文學(xué)以寫(xiě)實(shí)的方法達(dá)到對(duì)客觀事物的真實(shí)描寫(xiě)，理想型文學(xué)則充分運(yùn)用夸張，變形，虛構(gòu)的方法，不求外表的真實(shí)，而遵循情感的邏輯，追求情感的真實(shí)。

例如唐朝詩(shī)人李白的《將進(jìn)酒》，君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回，望去黃河不遠(yuǎn)，登高縱目，故借以起興。黃河源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，落差極大，如從天而降，一瀉千里，東走大海。如此壯闊景象，絕對(duì)不是肉眼可以看到的，作者是幻想出來(lái)的意境，“自道所得”，言語(yǔ)帶有夸張。上句描寫(xiě)大河之來(lái)，勢(shì)不可擋，下句寫(xiě)大河之去，勢(shì)不可回。李白的《將進(jìn)酒》通過(guò)直抒胸臆的方式表達(dá)出來(lái)詩(shī)人所想表達(dá)的情感，李白用豪放的語(yǔ)言，直接抒寫(xiě)了曠達(dá)不羈，樂(lè)觀自信的精神和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的憤悶，而不是不動(dòng)聲色的將情感隱藏，并且，李白將生活中所能見(jiàn)到的素材，辟出黃河之水，黃河的流向經(jīng)過(guò)處理，使其有了獨(dú)特的夸張和變形的色彩，《將進(jìn)酒》充分體現(xiàn)了理想型文學(xué)所具有的表現(xiàn)性和虛幻性的特征，是理想型文學(xué)作品的典型。

隨

最后，則是象征性文學(xué)，象征性文學(xué)是一種側(cè)重以暗示的方式寄寓審美意蘊(yùn)的文學(xué)狀態(tài)。特的基本特征是暗示性和朦朧性。象征性文學(xué)又和文學(xué)型作品有些差別，從暗示性講，現(xiàn)實(shí)型文學(xué)重在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，理想型文學(xué)重在表現(xiàn)情感，象征性文學(xué)則重在寄寓某種超出本義的內(nèi)涵。并且象征性文學(xué)還具有朦朧性，象征性文學(xué)的間接表現(xiàn)的暗示方式，使它具有一定的朦朧性，朦朧性指詞語(yǔ)含有多層不確定的意義。象征是抽象之物與具體之物之間的比較，其中的意義是存粹暗示出來(lái)的。

例如卡夫卡的《變形記》，在《變形記》這部作品中，作者主要描述了人與人之間的孤獨(dú)與陌生感，即是人與人之間，競(jìng)爭(zhēng)激化，感情淡化，關(guān)系惡化，也就是說(shuō)這種關(guān)系荒謬并且很難溝通?？ǚ蚩ㄍㄟ^(guò)小說(shuō)并不只是單純的闡釋事實(shí)，而是抗除世界，追尋人類人性的完善。暗示了當(dāng)時(shí)西方的社會(huì)環(huán)境，經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活?？ǚ蚩◤乃囆g(shù)上使用的手法體現(xiàn)了象征性作品所體現(xiàn)的暗示性和朦朧性，更好的體現(xiàn)和象征性文學(xué)作品的典型和更好的揭示了人們的內(nèi)心世界。

除此之外，還有海明威的《老人與海》，尤涅斯庫(kù)的《禿頭歌女》，舒婷的《致橡樹(shù)》等作品都體現(xiàn)著象征性文學(xué)作品的基本特征。

關(guān)于文學(xué)作品的基本體裁，由文學(xué)作品話語(yǔ)系統(tǒng)的不同結(jié)構(gòu)形式所決定，文學(xué)作品形成詩(shī)，小說(shuō)，劇本，散文，和報(bào)告文學(xué)等基本體裁。

詩(shī)，是一種，語(yǔ)詞凝練，結(jié)構(gòu)跳躍，富有節(jié)奏和韻律，高度集中的反映生活的和抒發(fā)思想感情的文學(xué)體裁。詩(shī)可以分成抒情性與敘事詩(shī)，格律詩(shī)與自由詩(shī)等。詩(shī)的基本特征是：凝練性，跳躍性，和音樂(lè)性，例如《木蘭辭》以及《往昔》等詩(shī)歌體現(xiàn)了詩(shī)的凝練性和跳躍性，而杜甫的《春望》和杜牧的《寄揚(yáng)州韓綽判官》體現(xiàn)了詩(shī)歌的平仄和押韻，體現(xiàn)了詩(shī)歌的音樂(lè)性，描寫(xiě)了詩(shī)歌的節(jié)奏。

小說(shuō)是一種側(cè)重刻畫(huà)人物形象，敘述故事情節(jié)的文學(xué)樣式。小說(shuō)可以分為長(zhǎng)篇小說(shuō)，中篇小說(shuō)與短篇小說(shuō)，文言文小說(shuō)與白話小說(shuō)，等等。小說(shuō)的基本特征主要是：深入細(xì)致的人物刻畫(huà)，完整復(fù)雜的情節(jié)敘述，具體充分環(huán)境描寫(xiě)。

小說(shuō)構(gòu)成的三要素有情節(jié)，人物和環(huán)境，首先，描寫(xiě)人物，是小說(shuō)的顯著特點(diǎn)。詩(shī)和散文可以寫(xiě)人物也可以不寫(xiě)人物而小說(shuō)必須寫(xiě)人物。其次，情節(jié)是與人物密切相關(guān)的，是人物性格發(fā)展的歷史。最后，環(huán)境描寫(xiě)是襯托人物性格，展示故事情節(jié)的重要手段。比如《紅樓夢(mèng)》中有心理描寫(xiě)的步步留心，時(shí)時(shí)在意，唯恐被別人恥笑。也有肖像描寫(xiě)的身體怯弱，自然風(fēng)流，多愁善感，弱柳扶風(fēng)。還有語(yǔ)言描寫(xiě)的剛念了《四書(shū)》—認(rèn)得幾個(gè)字。舅母愛(ài)惜賜反飯，原不應(yīng)辭。還有多個(gè)小說(shuō)例如《西游記》，《三國(guó)演義》等名著都體現(xiàn)了小說(shuō)的基本特征。

其次是劇本，劇本是一種側(cè)重以人物臺(tái)詞為手段，集中反映矛盾沖突的矛盾體裁。劇本可以分為悲劇，喜劇和正劇；按場(chǎng)次劃分，還可以分為獨(dú)幕劇和多幕劇等。它的基本特征是：濃縮的反映現(xiàn)實(shí)生活，集中的表現(xiàn)矛盾沖突，以人物臺(tái)詞推進(jìn)戲劇動(dòng)作。劇本的基本特征有濃縮的反映現(xiàn)實(shí)生活，集中的表現(xiàn)矛盾沖突，以人物臺(tái)詞推進(jìn)戲劇動(dòng)作，例如李漁的《閑情偶寄》強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)單一化，濃縮的反應(yīng)了現(xiàn)實(shí)生活，還有《憐香伴》，《風(fēng)箏誤》，《意中緣》等作品都體現(xiàn)了劇本的基本特征。

還有散文，散文有廣義的散文與狹義的散文。廣義的散文既包括詩(shī)歌以外的一切文學(xué)作品，也包括一般科學(xué)著作，論文，應(yīng)用文章。狹義的散文即文學(xué)意義上的散文，是指與詩(shī)歌，小說(shuō)，劇本的等并列的一種文學(xué)樣式，包括抒情散文，敘事散文，雜文，游記等，文學(xué)散文是一種題材廣泛，結(jié)構(gòu)靈活，注重抒寫(xiě)真實(shí)感受，境遇的文學(xué)體裁。它的基本特征主要是：題材廣泛多樣，結(jié)構(gòu)自由靈活，抒寫(xiě)真實(shí)感受。

例如《朝花夕拾》是魯迅唯一一本散文集,是魯迅先生回憶早年生活的文字。然而,“作家的生活與作品的關(guān)系,不是一種簡(jiǎn)單的因果關(guān)系”,無(wú)論是從作品的內(nèi)容、情感上來(lái)看,還是從創(chuàng)作背景,以及創(chuàng)作手法上來(lái)分析,這個(gè)作品都具有更深廣的意義。因此,本文試圖從作者創(chuàng)作的視角,來(lái)探尋《朝花夕拾》的文外之旨。滿溢樂(lè)趣的百草園,質(zhì)樸嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅?shū)塾,善良仁慈的阿長(zhǎng),乃至正直熱情的異國(guó)老師這些兒時(shí)記憶,曾時(shí)時(shí)蠱惑“著作者,也使每一個(gè)讀者,對(duì)《朝花夕拾》產(chǎn)生了一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)一一溫馨的回憶。并且，《朝花夕拾》也體現(xiàn)了散文的各個(gè)基本特征。

最后，報(bào)告文學(xué)是一種在真人真事基礎(chǔ)上塑造藝術(shù)形象，及時(shí)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的文學(xué)體裁。它的基本特征是：及時(shí)性，文學(xué)性，紀(jì)實(shí)性。

例如《震撼世界的十天》本書(shū)是從革命前夜的準(zhǔn)備，到突發(fā)的起義；從蘇維埃政府的宣告成立，到舊勢(shì)力的敵對(duì)狀態(tài)；從頒布重要的蘇維埃法令，到最后撲滅反革命武裝的垂死反攻；從不為一般市民理解與接受，到獲得工、農(nóng)、兵大聯(lián)盟的徹底支持……書(shū)中詳細(xì)地描述了革命進(jìn)程中種種微妙的變化?？陀^而非意識(shí)形態(tài)，感性而非教條式，被譽(yù)為“二十世紀(jì)影響深厚、最重要的報(bào)告文學(xué)”還有諸多作品等都體現(xiàn)了報(bào)告文學(xué)的基本特征，都是報(bào)告文學(xué)的典型